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03年的小女主演得太好了，這才是真正的Lady Bird呀！近兩個半小時的時間聚焦一個初中少女某一段時間的生活和成長，不依靠戲劇性的轉(zhuǎn)折，不依靠情緒上的大開大合，用最平實、最自然、最細膩的電影語言把所要表達的情感滲透入觀眾的內(nèi)心。明明是一個新導演的長篇處女作，卻具有著濃濃的大師風范，尤其具有區(qū)別于韓國電影的日式細膩，把電影拍得“好看”其實不難，難的是讓電影具有生命，讓電影和人一樣呼吸，而本片的喘息，我聽得清清楚楚。

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為啥我喝多了只想睡……

敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺-行動范式，路易馬勒在影史上率先在敘事當中加入情動影像，在故事發(fā)生的一晚，男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場的敘事主體，這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發(fā)生的過程；偷車者推進了主要的故事情節(jié)，是敘事性的承載者，是行動發(fā)生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動image的載體，她抑郁的神情，失神的雙眼，說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號，將整個巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，甚至直到影片結(jié)束，這兩個人都沒有真正見面，以至于最后照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液里。至此情動和行動相交，成為永遠不可及的實在界空洞，形成無窮的回味。

幾個中年危機的男人為了解放天性所做的努力，看看人類被焦慮折磨成什么樣子了！“你必須接受自己會犯錯、會失敗，才能更好的愛別人和生活?！?/div>