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俗人可以拍，攝像機(jī)不能俗?？上В@里就俗了。主題——中國(guó)式精神禁錮、迅速發(fā)展的社會(huì)帶來(lái)的隔閡——攝像機(jī)似乎聚焦在那些愚蠢上，給愚蠢地位，讓愚蠢當(dāng)權(quán)，給觀眾禁錮感——可以這么拍，但是要有整體的態(tài)度。導(dǎo)演可以展現(xiàn)愚蠢，他可以不說(shuō)一句話地展示，但是作為一個(gè)電影整體，觀眾必須能夠意識(shí)到世界的本然面目——什么是愚蠢的，什么介乎愚蠢和非愚蠢之間，什么無(wú)法被說(shuō)明。然而，在這部電影里看不到如此的世界觀。所謂的和解與拯救不過(guò)和那些假權(quán)威的話一樣空無(wú)一物。落后社會(huì)的問(wèn)題不過(guò)就是不知何為美。展現(xiàn)這種社會(huì)，只有從一個(gè)美的視覺(jué)切入才有可能涉及拯救。這部就完全不美。甚至很俗。運(yùn)鏡倒不那么俗，不過(guò)所有其他的倒真俗得要命。還有，回憶這么玩不漂亮。真真假假的東西，哪來(lái)得如此清晰現(xiàn)實(shí)。

我覺(jué)得很好看 哈哈 女的雖然很野不懂事 但是還是有自己厲害的地方 很漂亮

荒島和余生兩部分各自都有很多令人動(dòng)容的點(diǎn)，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)失去的人不會(huì)懂得平日里唾手可得的東西有多寶貴。時(shí)長(zhǎng)有點(diǎn)冗余，整體節(jié)奏可以稍微快點(diǎn)的

Not so good as the first……

最后一部楊德昌，是他的第一部。群戲前先講好個(gè)人史，細(xì)細(xì)理清女孩的成長(zhǎng)歷程、走向獨(dú)立時(shí)代。我猜這個(gè)故事的想法來(lái)源于妻子無(wú)法根據(jù)遺物指認(rèn)死者，“不了解丈夫”——也許就是所謂的疏離，但兩人為婚姻付出這么多努力，試圖理解對(duì)方卻走向滑坡，不能用這兩字簡(jiǎn)單概括?！澳悻F(xiàn)在的問(wèn)題和那時(shí)恐怕是一樣的”，鳥(niǎo)兒不知道飛出囚籠只是第一道、也是最微不足道的磨礪，日后便是性格鑄造的枷鎖將你困于以命運(yùn)為名的輪回之中。許多重蹈覆轍，和欣欣，和平平。劉小慧娓娓道來(lái)、擲地金聲，令人目光緊隨橘紅色的背影離去。其實(shí)《一一》里胖子和女孩談戀愛(ài)那一段“你根本不明白這個(gè)世界是什么樣的”，和小慧的回答好像，只是前者委屈，后者化傷痛為武器，游刃有余。許多延宕，許多靜音，人們的對(duì)話是那樣無(wú)效，不如心中獨(dú)白值得傾聽(tīng)（常常在病中拾得）。