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音樂幾乎完全壟斷了敘述進(jìn)程和影像邏輯 而圍繞角色的機(jī)位變動(dòng)也成為情緒推動(dòng)的裝置技術(shù)，這些技巧服務(wù)故事的工匠操作在兩個(gè)男人胯下視角中趴地痛苦的女人一場達(dá)到了刻奇的程度。可以想象這種幾乎沒有視聽白話門檻的全球影音作品是如何能夠受到西方觀眾的追捧，毋寧說黑澤明就是戰(zhàn)后電影業(yè)界最早的面向全球市場的創(chuàng)作者了 類似于宇文所安吐槽的面向西語讀者的中國當(dāng)代詩人。其故事也是非常詭異 每個(gè)人都說自己就是殺人犯...這種庭辯文學(xué)的變體(特別是帶著東方主義色彩的逆命題)也可以說是對(duì)了西方觀眾的胃口。而我最感興趣的是另外兩點(diǎn)：1雨的制造 羅生門的殘破遺跡與人造雨(人為天災(zāi)？)的大命題；2三船所演土匪用的中國劍

拋開性與身體政治。無論男女，當(dāng)我們也面對(duì)衰老而無力改變時(shí)……三個(gè)暮年老頭站在海邊聊天，其中一個(gè)脫光了像小孩子一樣奔進(jìn)海里的畫面實(shí)在動(dòng)人?？旖Y(jié)尾處，山丘上一個(gè)個(gè)蜂箱像遠(yuǎn)處一棟棟房子，我們何嘗不像蜜蜂，蒙頭轉(zhuǎn)向地采蜜，從地圖這邊，到地圖那邊，然后死去，蜂箱——好像，也只能是——唯一的家。

反派洗不洗錢我不知道 這部電影不會(huì)是洗錢電影吧

從霧中的風(fēng)景 一路看下來很喜歡 安哲羅普洛斯的風(fēng)格

引用下竇唯的高級(jí)動(dòng)物 地獄，天堂，皆在人間！