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一首照相術(shù)之詩。以人物為索，穿針引線地貫通著城市里時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，重塑著流行文化影響下的歐洲城市模型。 人物長(zhǎng)時(shí)間保持著城市的疏離感，大部分鏡頭里處于“暫停”的狀態(tài)。如男主的照相術(shù)，也是一種時(shí)間定格術(shù)，一邊追逐往憶以，一邊渴望保留著舊的空間關(guān)系。在空間上，男主以跳躍取代流動(dòng)，卻無法意識(shí)自己也處在被動(dòng)的運(yùn)動(dòng)中，不自知地完成了漫游，漫無目的的憂傷。 影片中照片所記錄的事物皆在現(xiàn)實(shí)中老化，世事的易變也是主角逐步迷茫與走失的演變。從對(duì)抗與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)無可維系的現(xiàn)實(shí)，到放棄照相術(shù)重新對(duì)自己的空白進(jìn)行感知，試圖在在脆弱的人際關(guān)系找到存在的外在證據(jù)。 旅行的起點(diǎn)往往是一種對(duì)逃離的渴望，而美滿的結(jié)束在于從循環(huán)的路線里實(shí)現(xiàn)自己的救贖。陌生至親密的情感記憶，終會(huì)成為一種永恒，空寥，甚至能無限延展的體驗(yàn)。

B級(jí)電影的始祖 如果你連這個(gè)都沒看過那么不要說自己B級(jí)片的粉

大量淡出效果的運(yùn)用"照片永遠(yuǎn)無法真正反映親眼所見。拍不真實(shí)的照片，趕走一切你不能容忍的東西…自言自語，事實(shí)上更像聆聽，而非傾訴"

僵尸肖恩不是借鑒了這吧。番茄醬還是要慢慢加。這片很弗洛伊德。這結(jié)局太不永恒。

這世界空乏，我雙目如鏡，找不到可反射的風(fēng)景。 唯有真實(shí)直逼，她道出最淺顯的真理，讓這蒙塵的鏡頭下，不再失意。 于是，不期而遇的，是喚起，是附體，是重生，是覺迷，在這世界的穿行中，我重新有了象征的能力。