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電影中的角色進(jìn)入真實世界，一如觀眾在觀影時刻進(jìn)入虛幻世界，又如普通人總在現(xiàn)實的殘酷與美好的幻想中進(jìn)退維谷；最后「上帝歸上帝，愷撒歸愷撒」，失敗者們在觀影的假象世界中淚流滿面。

記得高中查閱全球電影票房排行榜時，有注意到這部《蝙蝠俠》，不過遲遲未曾觀影。在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》即將上映之際，終于找來一看，可惜電影看著看著就讓我逐漸失去了認(rèn)真觀影的動力。—— 2021.04.05：為補看早期真人版《蝙蝠俠》而來重溫。哎，因諾蘭版「蝙蝠俠」給我留下深刻印象，再看蒂姆·波頓1989年版，難免覺得電影中的角色造型有Cosplay感、劇情不夠精彩、特效不太給力…… ★★★☆

充滿形式和隱喻。原來人流瞬間停滯和特寫羽毛飄落人家在90年就玩過了，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演都喜歡在路中間放野生動物、讓鳥落得到處都是以表現(xiàn)魔幻現(xiàn)實感。主演遠(yuǎn)視鏡后無辜的大眼睛，絮絮叨叨又自鳴得意多么意大利老頭。另Scuro在意大利語里有“對發(fā)生的事情一無所知”的意思，用來做這一家人的姓，妙哉！

我們看到的是以韋恩斯坦為首的傳統(tǒng)好萊塢體系的土崩瓦解，但我們看不到的是在這個表象背后無數(shù)頂著巨大的風(fēng)險與挑戰(zhàn)來做成這件事的人們，本片以強有力的背景故事與動人的情感基調(diào)向觀眾們奏響了一首必將擁有深遠(yuǎn)影響的曲子，也無疑成為了今年最有力度的電影之一。但本片在電影層面上做的實在是不太夠，無論是從調(diào)查記者的角度還是被她們調(diào)查的受害者的角度都沒有進(jìn)行充分而細(xì)致的展開，走馬觀花的探尋過程配上大段大段冗長無聊的對話，使得本片在很多情況下都只靠著對于女性主義的尊重、一眾卡司其實也不需要多費力就能達(dá)到較高完成度的表演以及尼古拉斯·布里特爾再度封神的配樂而撐著，而無法感受到更深度的共鳴。

它是不是要說：女人，你要不浪漫主義到底，要不別做什么白日夢，以免一無所有