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影片字幕編劇和導(dǎo)演都是應(yīng)云衛(wèi)， 而真實的情況是導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)，編劇袁牧之。 木想到當(dāng)年的袁牧之也是根正苗紅吶。 民國普通話很標(biāo)準(zhǔn)。

太惡心了啊??！但是又超有趣，導(dǎo)演的惡趣味十分嚴(yán)重......期待能在《銀河守護者》里看到客串的惡星人。

我果然是個中國人，容易被苦情戲感動 里面Ave Maria很驚艷，不知道是后面配的還是當(dāng)時自帶的

就算無法實現(xiàn)也不應(yīng)該放棄，這才是真正的人性。

香港中產(chǎn)/知識分子90年代處于夾縫之中的曖昧態(tài)度，以大陸6*4*暗示兩地政治形態(tài)的不同已經(jīng)難以彌合，香港作為接收大陸和越南難民之地，在影片邏輯中是更“自由民主”的。與此同時也流露出對英國政府的不信任，另一條出路移民新世界也會面臨離散之痛。私生子/割掉的耳朵的隱喻，又似乎暗示著身份無所歸屬，似乎兩條路(回歸大陸和繼續(xù)作為殖民地)都不太可能; 而私人的愛情隱喻(圣經(jīng)中愛能使兩人合體)，又希冀著存在一種可能性使香港把舊(作為中國的一部分)與新(現(xiàn)代性/殖民文化)融合。但這種烏托邦的想象是否可能？這種身份的錯位即使現(xiàn)在仍然懸而未決，從殖民時代遺留的兩地裂痕殘存至今，語詞中我們?nèi)匀徽f著大陸人是大陸人，香港人是香港人，這種矛盾和掙扎也暴露在影片混亂的鏡頭語言和剪輯節(jié)奏之中。