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不是我?guī)в袝r(shí)代濾鏡，現(xiàn)在真的少有這種帶有生活人氣味的-生活-劇了。

看的過程中，把「看」當(dāng)成了一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，受益匪淺。 看《臥虎藏龍》時(shí)，我是不相信兩個(gè)演員的表演的，不是他們演得不好，而且他們沒演出情感的遞進(jìn)，所以陳凱歌導(dǎo)演問的問題，一下子擊中了要害。 個(gè)人反思的是劇本要給演員足夠的情緒拓展空間，演員要給的是情緒拓展的具體而微的方式。 看《1942》時(shí)，幾度落淚，劇本給了演員情緒起伏的爆發(fā)力，而演員也較好地將情緒變成了動(dòng)作，子彈一樣打出去。 觀眾看戲永遠(yuǎn)感受的是情感，而演員是情感背后的主人。 看《七步詩》，曹丕設(shè)計(jì)陷害曹植，而我根本沒有入戲，想的卻是現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人若主動(dòng)示好獻(xiàn)殷勤，其心可誅，看故事只是在論證我的感受。 是覺得演員或者作者創(chuàng)作時(shí)可以入戲，但是更重要的是克制，藏在人物背后，不露聲色，力透紙背。 徐崢說，好演員的春天到了。 期待。

開創(chuàng)風(fēng)光喪尸片新紀(jì)元?。?！ 《釜山行2》完全動(dòng)機(jī)，《速度與激情》亞種人們組隊(duì)……其他一切交給堪憂的智商和血漿。

平權(quán)感覺在里面并不算一個(gè)主題，更多的是講一名同志從青春期到中年的成長與變化（當(dāng)然也少不了社會(huì)環(huán)境的變化），其中有一些細(xì)節(jié)處理的并不細(xì)致，比如小男孩聽了大叔一句“我一直深愛著你”就跟人跑了，又或者是最后自己的愛人去世男主竟然絲毫看不出任何傷心之情，轉(zhuǎn)頭就找別人去了……

印象中電視劇第一部，特別好看