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同樣是程耳的作品，但是邊境風(fēng)云的敘事比這部完整太多。這部片子有太多的不合理性，人物態(tài)度的轉(zhuǎn)變也是莫名其妙的。但是，導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格十分強(qiáng)烈，在中國能堅(jiān)持的導(dǎo)演不多。

看和啥比，就這么一個(gè)小破網(wǎng)劇倒是比能上映的那些愛豆們演的強(qiáng)

"In solitude, I felt the liberty you spoke of. But I also felt your absence."

商業(yè)片的氣質(zhì)，情感的部分有點(diǎn)主題先行，而人的價(jià)值的部分更是老生長談，但幾個(gè)演員都不錯(cuò)。

#72nd Cannes# 今年戛納的第二部滿分作品，又送給了一部賽前完全沒有想到的影片！影片在極小的格局里做出了令人贊嘆的大文章，有著高度集中和戲劇化的結(jié)構(gòu)，大部分時(shí)間僅有三個(gè)角色（畫家-女孩-女仆），而且全片男性出現(xiàn)的時(shí)間加起來不超過兩分鐘。主要內(nèi)容都集中在畫家和女孩的關(guān)系上，寫得細(xì)膩至極。阿黛拉·哈內(nèi)爾貢獻(xiàn)了極為精湛的演技。影片有著極為美妙的畫意攝影，與世隔絕的孤島上的峭壁，波濤洶涌大海，對應(yīng)著人物內(nèi)心的荒涼與社會環(huán)境的壓抑；而室內(nèi)的燭光則被以古典主義繪畫的方式細(xì)膩地捕捉。影片初看就是一部古典風(fēng)格的室內(nèi)劇，隨著故事的逐漸展開，“歷史中被壓抑的女性的聲音與身體”這一主題浮現(xiàn)出來。人討論俄爾甫斯冥府尋妻故事的那個(gè)段落可謂是中心思想。結(jié)尾處的凝視，恐怕是維瓦爾第的音樂在電影中被用得最為催人淚