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廊橋太low，遺夢(mèng)太high，太會(huì)浪的浪子，太無趣的主婦，于是新鮮和刺激瞬時(shí)捕獲了芳心。至于浪子為何把一個(gè)旅途中的驛站變成了終點(diǎn)站，或許也是厭倦漂泊欲回歸家庭了。總之，兩個(gè)完全不同的人生相遇很美，但沒有長相廝守可能也不是壞事，至少葆有了足夠余生回味的一段燦爛（美好的偷情）時(shí)光。

太繃著了，看不下去。個(gè)別場戲還是精彩的。至總督到訪，Dunst拒絕彈鋼琴處。

就這么把艦長搞死了？？？??！

在大銀幕上看《犬山記》實(shí)在是珍貴的體驗(yàn)！不僅僅感受到坎皮恩幾處空鏡的完美風(fēng)光，演員之間幽微的互動(dòng)與情愫的曖昧流轉(zhuǎn)也讓人欲罷不能！坎皮恩在情節(jié)和劇作上做了大量的減法，卻完全不動(dòng)聲色地?cái)⑹龀錾衔徽叩钠D難、謀殺的冷酷和愛欲的奮不顧身，敘事效率極高，當(dāng)你以為時(shí)間過去了好長，但實(shí)際上不過爾爾，因?yàn)闆]有一處廢戲，信息量巨大——但是跟《法蘭西特派》這種眼花繚亂的爆炸式信息量不同，《犬山記》是需要觀眾慢慢體悟的——外在視聽的精致精妙融合進(jìn)內(nèi)在的劇作層面、人物塑造上，你容易對(duì)Rose和Peter可憐，他們卻也可恨；Phil脆弱得令人心疼，但觀眾始終無法真正走入他的內(nèi)心。很多時(shí)刻，微仰鏡頭、對(duì)于人們跑動(dòng)的腿的特寫，都帶來了距離與躁動(dòng)感，只有在情欲激發(fā)時(shí)，坎皮恩才為觀者悄悄打開那扇門。Kodi太太太驚艷了??！

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