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把人性 現(xiàn)實(shí) 和 政治拍得太好了, 強(qiáng)烈推薦! 本來預(yù)定了第2季, 可是疫情導(dǎo)致成本上升被砍, 實(shí)在是太可惜了這么好的現(xiàn)實(shí)題材美劇

光耍嘴皮子，視聽上毫無建樹的片子。德國出發(fā)，俯視羅馬尼亞等國的視角全程尷尬

可以砍掉幾乎一半的談情說愛三角戀，生存倒是其次了，享樂主義，中二主義和自戀情結(jié)才是高中生真正想做的，都危急存亡關(guān)頭了還搞選舉制這種青少年領(lǐng)導(dǎo)力培訓(xùn)一般的學(xué)生會(huì)的實(shí)踐操作，涉世未免太不深了，高中生對(duì)民主社會(huì)膚淺，專斷，自以為是的理解毀了這個(gè)小鎮(zhèn)，也毀了這部劇?？上Я诉@群年輕演員...

奧爾特曼曾在《銀色·性·男女》中借結(jié)尾一場(chǎng)地震的戲份為枯燥重復(fù)與陷落困境的生活提供一個(gè)特殊的釋放出口，并制造出一個(gè)人生岔路與?？刻?，借由看到過往的真相與可選擇的未來。這種方法后來被PTA用到了《木蘭花》中，只不過他以更情節(jié)化的劇情與奇觀化的設(shè)置呈現(xiàn)多線故事。本片也是這種邏輯的繼承，只不過由群像變單體，使人間浮世繪轉(zhuǎn)為個(gè)體人生風(fēng)景，再在結(jié)尾設(shè)置超脫情節(jié)與氣質(zhì)的段落，驚喜反襯出以往的生活，借此轉(zhuǎn)向更改，完成人物弧線。但奧爾特曼與PTA都未給予我們準(zhǔn)確的選擇，在那個(gè)擁抱中，岔路的選取狹化了方向，落入了俗套和解煽情的窠臼。長時(shí)間事無巨細(xì)的呈現(xiàn)一定程度上沖淡了扮演戲份的無理性，讓別樣人生有了展示路徑，甚至這一頗為情節(jié)化的設(shè)置被人誤解為生活流，化激蕩為平靜，也是導(dǎo)演的一大功力。PS：片尾曲至關(guān)重要。

驚悚與神話相結(jié)合，葬禮告別與新生傳承，血脈綿延的詛咒變成史詩感的悲劇，只是最終落入流水循環(huán)中