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本來(lái)沖著被冤枉的男主看的，沒(méi)想到被皮膚病律師大叔圈的粉，正義來(lái)得太遲，許多東西再也回不去了，母子的情感，學(xué)生的身份，天真爛漫的靈魂。并沒(méi)有圍繞男主角來(lái)講，而是展現(xiàn)了跟這個(gè)案件有關(guān)連的所有人的生活，堪稱群戲，看完心里空落落的，結(jié)局實(shí)在很戲劇化，很偶然，陪審團(tuán)的裁決和檢察官的羞恥心一同作用下的結(jié)果，看得我實(shí)在高興不起來(lái)。一切圍繞那一夜展開(kāi)，但講的絕不僅僅是那一夜。這個(gè)劇把寂寞這種氛圍描寫(xiě)得淋漓盡致。

長(zhǎng)鏡頭的謀篇布局確實(shí)運(yùn)用得不錯(cuò)，但大量的說(shuō)教式臺(tái)詞充斥著一種奇怪的擰巴感，實(shí)在是接受無(wú)能，私以為拍成舞臺(tái)劇更合適。。。

誰(shuí)是真正的兇手一直是困擾觀眾的謎團(tuán)，直到最后結(jié)局依然是個(gè)謎，一部體現(xiàn)美國(guó)司法與正義的美劇，男主身陷囹圄性格的改變也是一個(gè)看點(diǎn)

看的第一部楊德昌，當(dāng)代都市社會(huì)眾生相?？吹臅r(shí)候其實(shí)有點(diǎn)想到魯迅，與其說(shuō)這是電影，不如說(shuō)這是用電影寫(xiě)就的雜文。作為電影的問(wèn)題其實(shí)很明顯，太糙，太亂，符號(hào)化過(guò)分嚴(yán)重，每個(gè)角色都是導(dǎo)演的分身，臺(tái)詞說(shuō)的像辯論。但是比起電影美學(xué)，楊德昌顯然把“知識(shí)分子”的身份放的高于“藝術(shù)家”，他拍電影就像魯迅寫(xiě)文章，目的是為了刺醒社會(huì)。琪琪好像純真年代里的薇若娜賴得，Melly倒是真的很像梁詠琪，金士杰的演技讓他和其他演員之間隔了次元壁。此外，楊德昌也讓我想到羅大佑，不愧是一對(duì)惺惺相惜的情敵，雖然面對(duì)社會(huì)問(wèn)題的熱忱比準(zhǔn)頭高（李安比楊德昌更準(zhǔn)，但其實(shí)李安冷楊德昌熱）。最后呈現(xiàn)出來(lái)的思想依然是雜亂而不整飭的，但依然很可貴，不過(guò)就是帶有特定的時(shí)代氣息，不具有更普世的影史意義。

沒(méi)有一個(gè)炫酷狂拽吊炸天的男主 這劇離真探還有點(diǎn)距離