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主題過于理想主義，用律師的人性干掉職業(yè)角色，就像《大話王》“讓律師不說失去撒謊的能力”一樣烏托邦，所以，才瑕不掩瑜，雖然幾處小情節(jié)（女反派襲擊小女主等足以轉(zhuǎn)折全片的點）動機略牽強，但多不勝數(shù)的治愈系畫面（雨盛和兩個女孩并排吃冰激凌、雨盛和檢察官攜手合作的庭審現(xiàn)場、片尾雨盛被叫"叔叔"和好人等），以及全員飆演技（自閉女主、一看就演不了反派的女主媽媽、雨盛大叔、中二檢察官、甚至片尾抖面的反派被告大嬸），足以撐起這樣一個難搞的正面主題。就像梅里愛的信念：拋開司法現(xiàn)實的復雜與艱澀，在電影里大家一起做做夢。

謝晉很會趕潮流，反映了那時的主流意識形態(tài)，官方引導也是如此的：子不嫌母丑，狗不嫌家貧。國家如父母，打錯了孩子，孩子怎么能怨恨父母呢。在此好像時之前，有部《苦戀》，因為一句“你愛這個國家，可是誰愛你呢”，離開祖國，導致被禁。幾年之后，朱大可撰文引發(fā)了“謝晉電影模式”的大討論，是80年代三大文化事件之一。

背叛自己的辯護對象，看得尷尬癌發(fā)作了

那個年代…男性即牢籠，有的華麗，有的丑陋，有的凡庸…他們都默認女性如夏娃離開亞當什么都不是。尼諾與萊農(nóng)借愛情之名離開，萊農(nóng)終于擁有從小夢想、旁觀和羨慕著的愛情，但當她和他在飛往法國的飛機上，把家庭和固有束縛都拋在腦后，我感受到如畢業(yè)生中婚禮后車上的虛無

看得谷阿莫的，希望鄭雨盛多演這樣和帥氣無關(guān)的角色