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過了很多年才知道原來梁靜茹的那首《小手拉大手》是這里面的插曲。

場景蠻華麗的。情節(jié)就象便便。復(fù)仇部分是在演神馬啊，莫名其妙的，怎么跟我看的小說不一樣。搞笑的是，阿貝爾竟然還成了唐太斯兒子。。。一口老血！

聲音的缺失促使默片導(dǎo)演們探索并發(fā)展影像敘事的手段，對白的出現(xiàn)則一度使電影退化為戲劇，攝影機淪落為演員表演的記錄器，而往后的藝術(shù)電影一向推崇少量的臺詞和豐沛的影像，對白和聲音缺少設(shè)計感，仿佛與影像伴生。蔡明亮則以本片實驗性地探索了影像與聲音的緊密聯(lián)系，刻意隱去的對白，清晰可見的環(huán)境音以及固定機位的長鏡頭無比貼合得組合在一起，拋去聲音則影像不過是一幀又一幀的靜圖，拋去影像則聲音又成了無謂的雜音。只有兩者組合在一起時，電影才真正展現(xiàn)了他的魅力。只有此時，兩者都不再是彼此的附庸，他們共同形成了永不散場的魅力影像。

《幻之光》可能是我最喜歡的一部是枝裕和的電影了。他在以后可能會展現(xiàn)出更純熟的手法，更擅長于將生活的美好轉(zhuǎn)譯為瑣碎的日常，但《幻之光》所擁有的川端康成般的純凈感是獨一無二的。用很少的特寫、很多的第三人稱和遠景的鏡頭，把這種對生的希望從角色身上剝離了下來。這樣去掉了角色主觀性的感情是是枝裕和自己的，也是他想要送給觀眾的。這份情感將會是支持我走過未來人生重要關(guān)口的力量——如果不是愛的延續(xù)的話，那悲傷是什么呢？

粗糙粗俗又野蠻（甚至依然可以當做今日好萊塢科幻的意識形態(tài)模型），但時而有一種童年單機游戲一般的天真稚拙感。修復(fù)版配樂聽著想蹦迪……