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荒誕之外，一種難以解釋的悲傷感莫名出現(xiàn)，而塞勒斯那張沒有表情的空洞的臉更是強(qiáng)化了這種感覺。人們不斷整形著世界、強(qiáng)行以“表象背后有意義”綁架機(jī)遇性的事件，而不知正是自己的武斷雙倍表象化了事件，以對塞勒斯之的移情，應(yīng)對表象背后一無所有。我們都像伊娃一樣，在幻想著的他者具有意義擔(dān)保作用的目光下“釋放自我”，這是另一種形式的自我即他者

4.0。細(xì)膩、真實(shí)，電影即是生活本身。

最后一幕震驚 只是字幕翻譯的太垃圾

不是道德要求，只是看的時(shí)候確實(shí)會想到作為女性的一方在這種時(shí)候如何面對。前半段確實(shí)比較難共情里面的主角，看到后面漸入佳境。有人能關(guān)照看到這個(gè)群體也挺難的，兩個(gè)人的關(guān)系，一個(gè)正在覺醒，雖然跟大家說無論如何不想被兒子發(fā)現(xiàn)自己的秘密，但實(shí)際上也很想出柜做自己。另一個(gè)則更大眾一點(diǎn)，自己的家庭和生活還是不想推翻。最后結(jié)尾留在他走進(jìn)教堂坐下，這個(gè)處理也夠了。關(guān)于這個(gè)群體，他們會何去何從，無人知曉。

當(dāng)老眼昏花步履蹣跚的溥儀來到他小時(shí)候端坐過的龍床之前，仿佛一切過往都顯得那樣的遙遠(yuǎn)而沒有意義。。此時(shí)的溥儀究竟會在思考些什么？