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72//個(gè)人覺(jué)得對(duì)宗教、神秘學(xué)等的“不有機(jī)縫合”應(yīng)該不是夜間小屋的根本問(wèn)題，如果從敘事明了性上來(lái)觀察，更大問(wèn)題是外在的：主人公的表演風(fēng)格、背景信息的不充分說(shuō)明、揭謎階段的局限性視角都有彼此不兼容的部分，解開(kāi)懸念的關(guān)鍵線索在電影語(yǔ)法的不諧調(diào)不對(duì)勁中缺失了標(biāo)注。其實(shí)文本設(shè)計(jì)很出色，勾人疑心、時(shí)顯鬼魅，甚至在幾次獨(dú)白中透出一陣詩(shī)意化的悲悵，只是人物交流占比的臃腫和謎題元素的過(guò)低利用把明明完整的邏輯閉環(huán)遮得模糊。 布魯克納對(duì)自己的作品恐怖驚悚的定位也有點(diǎn)太克制了：對(duì)稱建筑圖紙、Caerdroia迷宮、巫毒娃娃這般豐盛的懸疑材料很有機(jī)會(huì)讓視錯(cuò)覺(jué)鬼影多現(xiàn)身幾次、表演嚇破膽的魔術(shù)，可惜偶爾的驚魂一直沒(méi)施展開(kāi)拳腳。不過(guò)小屋中的最后一嚇——建筑中游走的虛無(wú)，走到女主目視的走廊前形成一具鬼面，確顯現(xiàn)生動(dòng)的顫栗。

三星半。演員陣容強(qiáng)大，風(fēng)景優(yōu)美，但有點(diǎn)理解無(wú)能，情節(jié)一直發(fā)展，卻像流水賬。

基本上是教科書一般全方位掃描了東亞女性的生存現(xiàn)實(shí)，也因?yàn)閲L試囊括家庭、職場(chǎng)、日常生活中的方方面面的顯、隱性歧視而帶有設(shè)計(jì)感。所有的女性情誼都自帶玫瑰色，其中最讓我感觸的是來(lái)電影通過(guò)智英的“附身”外婆體現(xiàn)出的對(duì)代際之間的剝削的自覺(jué)：多少80、90后女孩自身的平權(quán)是建立在對(duì)長(zhǎng)輩女性付出的默許之上的。看完了的兩大個(gè)人感觸：（1）下次回家要好好幫媽媽干活做飯，相互疼惜。（2）珍惜現(xiàn)在有的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)啊啊，那并非得之天然，而是來(lái)自幾代女性?shī)^斗并傳遞下來(lái)的、鐫刻著屬于我們的名字的“鋼筆”。

一幫子2貨赤手空拳富有環(huán)保主義愛(ài)心不辭辛苦千里迢迢去給恐龍喂食！

公共汽車??上時(shí)不時(shí)會(huì)看到，每次都看的很開(kāi)心