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工工整整，僅僅摸到了時代的皮毛，缺乏內(nèi)容的平移也是千篇一律，看的乏。

不知道為什么，電影會讓我想到“木蘭從軍記”，當(dāng)然，這個故事沉重太多了，其實感動大于劇情，不過好就好在片中女孩的“故事”用動畫表現(xiàn)出來，至少在絕望無情的環(huán)境中燃點了一些希望，也將讓人覺得戰(zhàn)火和恐怖下的童真更加的可貴。不過話說回來，其實還真的很想看看如果拍成真人版會是怎樣的一個效果。

最后就男主活著…壞人不像壞人，好人不像好人

音樂太美了太美了，結(jié)尾聽著配樂都想落淚。本片的問題是結(jié)尾過于美好，和前面那種壓抑和悲傷沒續(xù)上勁兒，不是說非要賣慘，女孩害怕時不停念著哥哥的名字直面哥哥遭遇很動人，但畢竟還是太童話了些。

4.5。好萊塢的魅力不僅僅在于工業(yè)技術(shù)類型上的熟稔，它還有著超強的吸收能力，墨西哥三杰尤其是岡薩雷斯和卡隆都以極強的作者性融入到好萊塢體制，創(chuàng)作絲毫沒有受到影響，反而借由好萊塢本身達(dá)到事業(yè)的高峰?！读_馬》再次印證了“電影是對物質(zhì)世界的復(fù)原”這一老話，用電影技術(shù)重現(xiàn)七十年代的墨西哥城社區(qū)，甚至可以說是“超真實”的再現(xiàn)。如果說《童年往事》是用現(xiàn)實的溫度去追溯時代的腳步，那《羅馬》就是用極妙的調(diào)度去感受情感的溫度，家庭共同成為承載個體與時代、情感與記憶、民族與歷史的載體。羅馬，是生活的記憶，也是情感的詩意。