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志村橋所飾演的渡邊，外在表現(xiàn)始終是一副怯懦、呆滯甚至是有些木訥的面貌，在人浮于事的環(huán)境里摸爬滾打幾十年，幾乎已經(jīng)喪失了生活的能力，很難說得上有什么人格魅力。在影片的前半段，圍繞這個角色沉浸在對死亡的恐懼與孤獨中而逐漸迷失的大段描寫，也很有些說教不斷泛出唇齒的無趣感。但越是如此，當(dāng)人物轉(zhuǎn)變與敘事結(jié)構(gòu)的驚人翻轉(zhuǎn)重合之后，對虛偽腐朽的官僚機制的諷刺和對人生意義的重構(gòu)再現(xiàn)所帶來的滲透力就越加來得強烈。看到最后，讓人大有痛改前非、重新做人的沖動，但我們也都知道，極有可能明天還是一如昨天，我們多數(shù)人都像那些機關(guān)職員們一樣，只有在酒過三巡、情緒涌動的情況下，才會吐出關(guān)于自省的只言片語。我們始終不知道如何生活，不知道為什么而生活，所以也就不知道生活和生命是什么。電影是他們，現(xiàn)實是我們。

三星半吧 除了丹劉拉風(fēng)至極，就是小李平庸表現(xiàn) ，女主我也不喜……覺得故事拖沓。。最后半個小時才小高潮了下。

最好的恐怖片就是沒有任何恐怖鏡頭，卻讓我看完胃里不停翻滾，覺得天昏地暗??女主角相當(dāng)有恐怖片氣質(zhì)

輕松的喜劇，宣揚人性和關(guān)懷。

沉悶的辦公室，喧囂的娛樂場，做了幾十年木乃伊，卻成了家庭和事業(yè)的失意者，一個將死的老人在生命最后階段不斷追尋著生的意義，開場的胃部透析圖早已注定他的命運，黑澤明以存在主義的態(tài)度思索生命的意義，最后三分之一敘事視角的轉(zhuǎn)變既是回答前面三分之二的問題，亦是在眾聲喧嘩中哀嘆現(xiàn)實的可悲無奈。即便有心想要改變，最終也只能淹沒在無人問津的文件中，成為行尸走肉，黑澤明的社會問題劇真的是切入到了骨子里，又把巧妙的形式隱藏到深切的現(xiàn)實拷問中。