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比小說多了些煙火氣和戲劇性，在原著中母親阿藤在小說行進三分之一左右的地方就去世了。雖然為了改編劇本，向田邦子已經(jīng)在小說里埋下了許多戲劇沖突，但真演出來，我認為還是不如小說這么自然（可能也是原著黨心理作祟）。母親阿藤的去世是小說最震撼我的一幕，倒在自己丈夫與情人幽會的公寓前，這種窺視的壓抑的心態(tài)真是太東方了。此外四姐妹的故事我還是傾向于喜歡兩位姐姐的，大姐綱子的選擇讓人嘆喟，二姐卷子的幽暗心理最貼合人性。相對來說兩個小妹妹的塑造就有些臉譜化了?？傊蛱镄≌f的讀者不能是年輕女孩，起碼要有一定的年齡和閱歷，否則體味不出她筆下的人生百態(tài)。但也因為相田對她所寫的一切看得太透吧，讓我覺得當作家真的可憐……

brass的女兒真是有事沒事都要出來蹦跶一下

概念迷人。雖然讓康納利梨花帶雨地說出“You can't fake love”乍聽是很震撼，但放在這設(shè)定里實在沒什么說服力吧。Melissa George電影處女作，黑夜里的一抹亮色，美呆了！

引入紀錄片攝制組和群訪提升緯度

那一年北京電影節(jié)應(yīng)該去看的，森田芳光真的是寶藏導(dǎo)演。他很擅長拍家庭關(guān)系，跟是枝裕和不一個風(fēng)格，更幽默。有些鏡頭細節(jié)真的很棒，尤其是腳和食物。情欲戲竟然是用手指伸入女人破了洞的絲襪。