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簡陋的布景和奇形怪狀的人物，表達(dá)的手法莫名又其妙，恐怖片還如此故弄玄虛故作深度，可能只有法國人才做得到?！铩?/div>

芳芳姐戲臺英姿瀟灑靚絕。但劇作整體的電影化還是不太流暢，人物關(guān)系的負(fù)累突兀又含糊

也許接觸這些易性癖和異食癖的東西比較少，所以感覺挺獵奇的！電影本身并不嚇人，豆友的評論挺嚇人的！執(zhí)欲和所承受的痛苦是成正比的！長生不老的人變成了一顆受精卵！對無知的恐懼，讓你變成刻滿文字的死尸！誰說冤有頭債有主？蒼天有時候也會打盹！正義有時候也會缺席！善惡終有報只是一碗心靈雞湯罷了！

杜國威已經(jīng)可以保證，只要是他的本子，換誰導(dǎo)，都能體現(xiàn)編劇的作者風(fēng)格，這非常難得。一入虎度門，全身心入戲，似乎可以把戲外生活、原有的性別拋諸腦后。戲外的現(xiàn)實，性別流動模糊，生活比戲跌宕。到最后，這道門已是人戲不分，你中有我，我中有你。杜國威從中國傳統(tǒng)戲曲里深挖“反串”這一演出方式背后的性別意識（例子還有刀馬旦的京?。?，即便不涉及性別議題，他筆下的女性都帶有強(qiáng)烈的主觀能動性，果敢堅毅，可以說是一種“男性”氣質(zhì)；而他筆下的男性，一樣可以陰柔細(xì)膩，懦弱被動，具有刻板化的“女性”氣質(zhì)。人物之所以鮮活，就是因為他們身上有中性氣質(zhì)，更深層來說，我們每個人天生反串，沒有絕對的“女性”，也沒有“絕對”的男性。

最后的畫面實在是印象太深了，父親的眼睛被嵌進(jìn)了玩具兵的身體里，實現(xiàn)了對兒子的諾言