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弱弱的一張哭喪臉真是怎么也看不夠

阿巴斯拍攝的豈止柯蓋爾，經(jīng)由三層嵌套的影像折射出的是有關(guān)影像本身真假虛實(shí)的命題。從《何處是我朋友的家》出發(fā)，《生生長(zhǎng)流》以尋找為切入點(diǎn)，《橄欖樹(shù)下的情人》則更多地在記述電影拍攝。第三部幾乎是第二部同模式下的續(xù)寫(xiě)，總有種“螳螂捕蟬，黃雀在后”的觀感，不時(shí)想起看《如意》時(shí)莫名的不舒服。不過(guò)，還是再一次真切地感受到（遠(yuǎn)景）長(zhǎng)鏡頭的力量。

純給表演，在這樣的表演面前所有的不足都被忘記了。

巴贊的本體論是一維，那么阿巴斯已經(jīng)上升到了二維

只能說(shuō)描述了香港普通家庭的狀況，但完全沒(méi)有點(diǎn)出這些問(wèn)題的本質(zhì)，更就不要談如何去解決了。對(duì)港片自然可以寬容，否則為何仍然會(huì)花錢入場(chǎng)呢？無(wú)奈藝術(shù)從來(lái)不存在寬容，覺(jué)得好看的觀眾無(wú)非就是在電影中看到自己（雖然仍然是so messedup卻不自知），但真的沒(méi)必要硬去捧臭腳。