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以商業(yè)廣告之名向經(jīng)典致敬

雨過天晴云開處，者般顏色做將來。在《馬茹娜的非凡旅程》中，這只對(duì)于人性和童真抱有極高忠誠度的米克斯小狗可以說是代表了弱勢(shì)群體的那種底層視角。達(dá)米安或許只是「望著望不見的東西——醒不過來了」罷，所以她這部動(dòng)畫作品才會(huì)是一幅頗為悲觀傷感但又不失人道主義關(guān)懷的浮世繪。作者借著一段「死前經(jīng)歷」講述了自己隨之而去的童年，她將生命的恣意以及「不知如何是好」用天馬行空的想象力勾勒出了一種流動(dòng)的美感。欲望纏身的人類在充滿變數(shù)和不確定性的現(xiàn)代都市生活中不僅容易感到厭倦和疲憊，而且時(shí)常遺忘一些簡(jiǎn)單而純粹的快樂。人的行為總是讓人的希冀落空，就像「用碗舀了河水順手潑去」一樣。但真就因「這種事以后多著呢」便「不要想了」嗎？怕是不能——脫手而去的盌就是沉了、碎了，將來也會(huì)有人撈起來的。

羅伊格的Bad Timing是一個(gè)more is less的典型范例。電影的標(biāo)題顯然在暗示，男女主角的愛情悲劇是源于二人之間的時(shí)機(jī)不對(duì)、步調(diào)不一致。然而在同樣碎片化的Don't Look Now里，這層時(shí)空關(guān)系是可以在男女主角身上找到的。而掰開本片里二人的心理學(xué)關(guān)系來細(xì)看，時(shí)間并沒有起到什么作用，是敘事者在discours層面上自作多情地興風(fēng)作浪。男女之間這種心理角力被過分地碎片化了，反倒失去了詩學(xué)意義上的真實(shí)感。影片另一個(gè)主題是“間諜”，男人在偷窺女人的心理，而偵探則在調(diào)查二人的關(guān)系。這樣看來，偵探才是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入敘事體的引路人，才是彰顯電影與人物之間“偷窺”關(guān)系的重要角色。很不幸，他的角色也被過分邊緣化了。

請(qǐng)?zhí)崆翱紤]我會(huì)不會(huì)做到，建議所有養(yǎng)狗的人先閱覽此片。

真心不忍看諾頓一路頹敗，只有識(shí)破大妞身份的時(shí)候展現(xiàn)了戲劇沖突，之后對(duì)逆襲小團(tuán)隊(duì)就毫無壓力，編劇是不是太偏心。可惜了斯坦森車手身份，結(jié)果卻人人飆車都是大神水準(zhǔn)。飆車戲是真漂亮，cooper應(yīng)該把電影剪剪，直接變廣告版，這車要是和電影里表現(xiàn)一樣，能上竄下跳禁摔禁造，就算貴，賣出率也必定漲。