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馬力克的鏡頭動起來像在拉琴

兩大影帝加持都救不了稀碎的劇情，怪不得20年拿到龍標(biāo)要等到23年才上映

馬力克的電影元素其實(shí)是演技、攝影、調(diào)度在穿透角色內(nèi)省狀態(tài)下的統(tǒng)一，情節(jié)劇所追求的對話、畫面設(shè)計其實(shí)相反不那么重要了，但是單一元素拿出來模仿都會不倫不類啊

新聞是歷史的第一稿；新聞是服務(wù)于被統(tǒng)治者而不是統(tǒng)治者；捍衛(wèi)新聞出版權(quán)力的方式就是出版。一首給良心新聞人的贊歌，一曲給女性主權(quán)覺醒的樂章，三巨頭的合作如火純青。前段比較平淡沉悶，后面漸入佳境，尤其在面對事業(yè)前景、牢獄之災(zāi)和新聞理想的抉擇時，沒有煽情卻張力十足，讓人肅然起敬，羞愧難當(dāng)

想忘記這是馬力克的新作，只純粹地回到電影本身，但處處依舊呈現(xiàn)出馬氏之影像之王的烙印。這次他不再玩兒漂，而是實(shí)實(shí)在在講一個真實(shí)反納粹的故事。男主執(zhí)著到甚至犟的信仰執(zhí)念，讓人為之動容。用詩選手法時不時平復(fù)調(diào)劑一下觀眾壓抑甚至沮喪情緒，廣角鏡頭、低機(jī)位，恰如其分，表現(xiàn)風(fēng)光的時候更壯美；演繹人物的時候，廣角透視近鏡的大量使用更渲染了壓抑情緒。