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到最后也沒聽到老杜嘮嘮自己的傳奇經(jīng)歷

第一個部分其實和處女作沒什么區(qū)別。結局超級牛掰，不是NB，是牛掰……這拍片的狀態(tài)真讓人羨慕。

講述上世紀末國內(nèi)移民潮的故事，破碎的情感，虛構的家庭，無望的未來。夏鋼地《大撒把》展現(xiàn)了改革開放，打開國內(nèi)后，世界文化與市場經(jīng)濟對社會與心理的沖擊和變化。那些老北京玩兒主的狀態(tài)，為影片提供適于觀眾理解接受的風格類型，但導演在這樣一個細膩簡單的故事所展現(xiàn)的，是人口外流環(huán)境下的人類虛無和現(xiàn)實魔幻。劇作中，移民作為幾乎所有角色的動機，卻如分隔符，自此便杳無音信。故事又圍繞男女主分別前的一段曖昧關系，二者對照，是那個時代的人們追求更好生活，卻故事掉生活本質(zhì)的現(xiàn)實主題。

男主角跟楊海崧似的，女主角淡漠得很cool。真實的沉默，真實的尷尬，在真實的世界里許多人都沒法心安理得地面對這一切真實的無聊和無處可去，大部分的時間里我們會通過各種分心的方式去掩飾。而它作為一部電影的好看之處，在于會心一笑的幽默會不時出現(xiàn)壓倒沉悶和惆悵，不會在心里重重地壓下去。

在國慶這天看這部片子有種荒誕的反差感，最近因為曲婉婷事件開始加之很多年前看過的《鋼的琴》開始對東北工業(yè)區(qū)產(chǎn)生了濃厚興趣。作為共和國長子，這片沃土承受了太多，強盛的、輝煌的、欺騙的、隱瞞的。想起賈樟柯曾經(jīng)說過，這些工人不是不想去反抗，而是不希望背叛自己年輕時候的選擇。說來也是可笑，人類可以推動時代滾滾向前，也可以被時代裹挾淹沒，最后沒了半點響聲。