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雖然是個廣告片，但是霓虹國把儀式感這個事算是玩的明明白白。

媽耶，原聲碟聽了一年多都沒有入坑，可見舞臺劇還是不可脫離舞臺干聽。有錢劇組啊，舞美、服化、燈光、編舞…各方各面，華麗指數(shù)比起德扎簡直幾何級增長，隔壁搖滾紅黑哭暈在廁所。尤其最后一場死亡戲，配上一把催淚女高音，直接體會到了靈魂飛升上達天庭之感。最值得一提，還是全劇對莫扎特音樂的運用，比起德扎，更能讓人感受到這位天才在作曲上的才華。首尾兩次安魂曲的出現(xiàn)，那哪是安魂曲啊，攝魂曲、收魂曲吧，若在現(xiàn)場絕對五雷轟頂、魂飛魄散。德扎這方面就顯得略寡淡。瓦薩里的戲份和存在感也比德扎多好幾倍，且都是撐場之作，一開口就驚艷。總之歡樂程度，當真是鄙視上帝，嘲諷死亡，愚弄時光。沒錯，就兩個字：縱情，啊縱情。

莫名好愛。想起很久之前喜歡的《不屈女》：有自己一根筋的堅持，有冷靜而不冷漠的邊界，有念茲在茲反復咂摸的細節(jié)，有延遲滿足的犒賞，不屑于假嗨的群體只專注豐茂的自我。這才是日劇的傳統(tǒng)藝能啊。

北京天橋。法國音樂劇相對來說真的是小眾又自嗨的存在，作為音樂劇現(xiàn)場的確是第一次見到這樣狂熱的粉絲群體和高度默契化的粉絲互動。單獨評價音樂劇本身尚且稱不上非常精良的地步，給人留下深刻印象的曲目寥寥可數(shù)，大多還都是踏在莫扎特本身優(yōu)異原作巨人的肩膀上。舞美效果稍顯簡陋，但幾個宗教性很強的場景（譬如幾個涉及到死亡的場景）的韻味非常獨到。人物形象過于單薄和張力不足也許是這部音樂劇最薄弱的部分。誤入粉絲的狂歡場面真是抱歉了。在這場的宣傳中看到了下半年的巴黎圣母院，那才是我心中法語音樂劇的最高作品，期待早日開票以及能買到好座位的自己。

幾乎沒有出場的父親 結尾強有力的留白 有達內的味了