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一開始怨小女孩偷了餅卻沒有殺人滅口，給自己惹麻煩。后來(lái)又怨她遇到壞事只知道跑，讓跟著保護(hù)的武士喪失太多體力。最后，慘勝的武士拿著一面玩具鼓想給小女孩，而她沒有接，直接從他懷里拿出另外半塊餅吃了起來(lái)。 不知道是想到武士精神多一些還是天真的殘忍多一些，或許是這慘淡的世道吧，餓著肚子的時(shí)候哪有力氣講什么禮義廉恥。

《巴比倫》絕對(duì)稱不上是一次徹底的失敗，卻也是查澤雷的創(chuàng)作近乎失控的明證，他用快速的剪輯、臃腫的調(diào)度和超載的信息量，堆疊出了一具華麗的死尸。某個(gè)層面上它和《金發(fā)夢(mèng)露》有共同之處，都展現(xiàn)出好萊塢在高速運(yùn)轉(zhuǎn)中的極致病態(tài)；另一方面，它們繼續(xù)強(qiáng)化著有關(guān)電影人的傳奇敘事——影史經(jīng)典誕生于揮霍才華和浪費(fèi)資源的混亂場(chǎng)面之中。隨著有聲片的時(shí)代到來(lái)，電影的語(yǔ)調(diào)放緩，這時(shí)我們才驚覺它的敘事線是如此龐雜而凌亂，那狂飆突進(jìn)的敘事沒有給觀眾預(yù)留任何情感位置。最后Manny故地重游落下的那些眼淚，也只能流轉(zhuǎn)回特定階層，而并不屬于觀眾——我們沒有共享同一個(gè)電影夢(mèng)。所以，再出眾的《巴比倫》，最終也沒有比過(guò)平庸的《藝術(shù)家》，查澤雷就像片中的布拉德·皮特，被這個(gè)時(shí)代所重創(chuàng)。但，電影本身終將超越個(gè)體的好惡，永遠(yuǎn)鑲嵌在不朽的時(shí)光里。

寧做太平犬，不當(dāng)亂世人。 亂世之中，官逼民反，吃不飽穿不暖，求生艱難，如何謀生路？把官兵、俠客、百姓、匪徒集中在一個(gè)狹小空間里，矛盾爆發(fā)，這樣設(shè)計(jì)更有沖突感。 刀一旦出鞘，它不見血是絕不會(huì)收回去的。當(dāng)垂垂老矣的俠客，起身再戰(zhàn) 之時(shí)，故事的結(jié)局走向，觀眾的感情傾向就基本定了； 有時(shí)候，你所害怕的，會(huì)救你一命。

在南柯一夢(mèng)的風(fēng)流簇?fù)聿辉僦螅谘鐣?huì)廳偶遇老友寒暄之后，在給侍者一筆慷慨的小費(fèi)之后，隨著音樂翩翩走回樓上房間之后，或許你能理解這時(shí)候開膛結(jié)束自己生命的美感嗎。在被追殺的途中跑進(jìn)舞廳之后，在和深愛你的男人舞池相擁私定終身之后，又覺得不能離開這個(gè)用電影造夢(mèng)之地，或許你能理解這時(shí)候不告而別，隨著音樂消失在夜色里的美感嗎。在所有荒誕癲狂璀璨糜爛的派對(duì)全都散場(chǎng)之后，在所有恐懼落寞痛苦的記憶全部歸于平靜之后，或許你能理解，不論怎樣，我們還是會(huì)坐在漆黑的影院里，為一場(chǎng)又一場(chǎng)的幻夢(mèng)而流淚的美感嗎。

到最后，女孩也只是惦記那塊餅……俠客死去，俠客也倒入河水隨波逐流，俠氣散去了