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就是不太明白打漁人為何身上有大面積文身（是因為皮影制作要求嘛，看起來有點怪且嚇人，還有就是人物褲子畫在一個快要掉下來的位置，看著覺得好累）

突兀插入的景物產(chǎn)生間離效果，提醒觀眾反思電影。紅色濾鏡和黑鐵可以看做進入虛幻的標志。電影不斷模糊現(xiàn)實和虛幻之間的界限，暗示著藝術(shù)是在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，加入虛構(gòu)的成分，雜糅而成的創(chuàng)作物。劇中的所有男性角色都是作家欲望的化身，而工程師更是男主的陰暗面。棋盤代表著操縱，暗示著男主想要操縱所有人，包括妻子。而女性則是作家欲望的客體，被影片中的男性角色所凝視和垂涎。但影片中的女性都依靠自己的意志戰(zhàn)勝了工程師的操縱，獲得了自由。女主也從失語的狀態(tài)中，通過艱難的重新學習，終于在最后重新獲得了說話的能力，也擺脫了丈夫的操縱 。男主跳出規(guī)則，戰(zhàn)勝工程師，說明只要我們勇敢的戰(zhàn)勝自己的陰暗面，就可以改變現(xiàn)實。最終小說完成，新生兒誕生，片名所指的創(chuàng)造物，即使藝術(shù)作品的誕生，也是女性意識的覺醒。

社會革命運動和青少年校園和家庭內(nèi)的成長與反叛，青年姐姐和少年妹妹不同年齡的少女心事，對成長的未知、試探與向往，與社會政治動蕩同步。少女可以感知到周圍不明所以的變化，鏡頭和情節(jié)也止于不明所以的狀態(tài)，保留妹妹視角。

人生是棋盤 科技對人和感情的操縱恐懼

同處一室的沒有記憶的人們，誰是誰非，誰善誰惡無從找尋，追究下去真相往往是讓人驚訝的，出乎意料的