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戴著小熊項鏈被他牽著去看的^^ 他選的地點 時間 座位 我什么都沒管 沒想到有談善言和袁濃林誒 小驚喜 談善言獨自也要爬山完成心愿 也完成了對游牧男孩徹底的告別 看到日出時她淡淡流下眼淚 我也一樣 回家的路上看到運雪的大貨車們 我們一直牽著手

雖然我不喜歡科幻電影，但是不得不承認這部電影分牛逼，這部1973年上映片長200多分鐘的電影，對后世的《盜夢空間》《黑客帝國》產生了深遠影響，果然法斯賓德是大師，37歲就英年早逝。另外男主太像杰克尼克爾森了

挺失望的，人物很單薄。感覺三位演員都在暗暗較勁"我不能輸我要演得比你好。"可是彼此之間毫無火花，甚至不熟。

8/10。舞臺化的裝飾風格，圍繞人物的旋轉鏡頭和急速推拉，無處不在的顯示器屏幕和鏡像折射造成的畫面假象......法斯賓德用未來感的前衛(wèi)裝置，將表演者明確置于一個虛構空間。開頭的酒會發(fā)生在昏暗的室內空間，泳池的幽藍光營造出詭異質感，攝影機在雕塑般靜立的人物間穿行，斯蒂勒手持酒杯、升職為續(xù)任主管，卻郁郁寡歡，隨著數(shù)據(jù)世界逐漸被揭露，斯蒂勒對真相的認知使他感到恐慌和自我懷疑：與資本家通過仿真模型創(chuàng)造的下層世界一樣，斯蒂勒所處的中層世界也由電子原件構成，人們的自由意志不過是算法，而上層世界的權力者控制著虛擬世界的發(fā)展或崩潰。法斯賓德用令人焦慮的迷幻音效強化了主人公眩暈的感受，最終斯蒂勒意識到頭暈是一種活著的真實感受，回到了同事為幫助他復職而進行的抗議現(xiàn)場，虛無的身體被警察射穿，和愛人逃逸到了烏托邦的幻夢中。

#TIFF2022# 川村導演說：“其實可以將Asaba先生視作某種幽靈，這也是為什么他始終穿著灰色的衣服，且腳步幾近無聲?！?；部分轉折頗顯突兀；鏡頭語言可圈可點，最喜歡地震和半分の花火兩幕。@角川シネマ有楽町