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是說無論如何還是要做真實(shí)的自我過平凡的日子么？

6.5 回來了么？其實(shí)從來沒有離開。偽紀(jì)錄片的調(diào)度又一次排摸了人民的意志

重看。懸念直到最后也沒揭開，紛亂的敘事甚至制造了慌亂的感覺。冷戰(zhàn)初期，美國社會(huì)對(duì)核武戰(zhàn)爭(zhēng)的焦慮被大量刻畫在了膠片上。黑色電影的確還是黑白兩色的膠片最適合。流水線上的人物造型、臺(tái)詞、動(dòng)作神態(tài)。光影處理依舊獨(dú)特。由于采用了多重光源，其中有一個(gè)穿幫鏡頭，某個(gè)片段攝影機(jī)的影子被投射在主角的身上。

程偉豪導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作，提名金馬最佳新導(dǎo)演。前半段心理驚悚氣氛控制得出色，好幾段夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的段落也可圈可點(diǎn)。不過，女主角進(jìn)入森林之后的高潮場(chǎng)景沒意思了。紅衣小女孩和飛蛾之間的關(guān)系沒講清楚，然后惹鬼上身的因由生硬地扯到角色的錯(cuò)誤決定上，有欠深思考量。導(dǎo)演從處女作就開始有意識(shí)地建立起自己的風(fēng)格，昏暗的燈光色調(diào)，壓抑的人物關(guān)系，以及人物的某種執(zhí)念，最后一個(gè)鏡頭永遠(yuǎn)是令人意外的反轉(zhuǎn)，這種風(fēng)格一直延續(xù)至最新作《緝魂》。

全部室內(nèi)戲的矛盾沖突，臺(tái)詞高能。逆來順受從來都不是猛獸行徑，激烈抗?fàn)幍牟槔?，大刀向齷齪骯臟的好萊塢黑幕砍去。杰克?帕蘭斯對(duì)角色多重痛苦糾結(jié)的演繹比較出色。此片戲劇張力雖強(qiáng)，然環(huán)境局限，終究無法騰挪。