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2018SIFF。「多元素」的非典型小津電影，兩代人親情的隔閡與梳理、夫妻關(guān)系、兩性關(guān)系，最后解決方法依舊是傳統(tǒng)的「隱忍」，甘為配角的原節(jié)子在目睹了父母、妹妹的悲劇后決定回歸家暴的丈夫卻是更大的悲劇，笠智眾最后又露出招牌式的「小津微笑」卻讓人無法輕松，「我不再那么喜歡東京了」。

其實(shí)還不如九二黑玫瑰對(duì)黑玫瑰的戲仿搞笑。不太習(xí)慣法式幽默~

#SIFF2018#A bitter film but a sweet time with my cutie although we drank a bit before the film then unluckily fell asleep during it Ahahaha.

片子是好片子，但厭倦了法式幽默、世界末日般的色調(diào)和后工業(yè)時(shí)代的鐵銹味道

【YVR-que】三星半。春夏秋冬，小津這次用冬天和暮色來展現(xiàn)母女，父女，姐妹之間的家長(zhǎng)里短，血濃親情。一方面，榻榻米鏡頭，固定機(jī)位，穩(wěn)定景別，演員班底等個(gè)人特色明顯，不由得帶入他的世界觀，和其他作品潛移默化的聯(lián)系在一起。但是放在現(xiàn)在看，除卻這些其他作品也能學(xué)到展現(xiàn)的特點(diǎn)，其他就稍顯老套被當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境限制了。尤其是結(jié)尾點(diǎn)名主題，和現(xiàn)在的社會(huì)認(rèn)知有了偏差，女性又成為依附的客體，令人唏噓不已。