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4/5 @Cinematheque 每一個(gè)故事都為下一個(gè)提供了context 最喜歡第一個(gè)故事 平凡的堆砌使最后一個(gè)鏡頭具有了極強(qiáng)的沖擊力 人物被固定鏡頭所封閉 日常生活的表面之下 是夜晚的另一面 惡魔的執(zhí)行人 一如Iran看似繁華并不特別的日間城市生活 正是之前的過(guò)于正常凸顯了結(jié)尾的非人性 多次給到的紅綠燈特寫(xiě)也在最后被賦予了意義 第二個(gè)故事不論是爭(zhēng)論部分的室內(nèi)調(diào)度 還是逃跑段落的長(zhǎng)鏡頭都是導(dǎo)演水平的體現(xiàn) 但后來(lái)有點(diǎn)剎不住車(chē) 個(gè)人排序1>2>4>3

從掙脫懷抱到重回家門(mén)，從孫中山盼到毛澤東，油盡燈枯希望不滅...拜服，許氏賞心悅目第一作

很有強(qiáng)度。 比起《無(wú)邪》，我們看得糖水片太多了。 另外，不理解為什么都覺(jué)得12比34好，并不認(rèn)同。 每一個(gè)故事都獨(dú)立，到后邊的3、4又有所呼應(yīng)和有所比照，困境和反思才會(huì)來(lái)得更深刻更巨大。

澳門(mén)系列的懷舊溫情?，F(xiàn)代武俠片。的確是再見(jiàn)阿郎呀，只是這部前冷後暖，走向相反。

題材新穎的恐怖片很值得一看，潛水帶來(lái)的壓抑感就是全程觀影都略感呼吸不暢～非?？鄯值氖桥鱽y晃的鏡頭，一有問(wèn)題就完了完了地喊……后半段看得暈了有些煩躁。