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《1921》：相較于《偉業(yè)》已將時間范圍框定在一年里，但角色太多，線索龐雜，只有構(gòu)建于扎實的歷史基礎(chǔ)上，才能透過走馬燈般的明星面孔而不至于迷失。它把握住了“火種”這一核心，使得情感升華不至于為難。近十年涌現(xiàn)的新生代演員以意想不到的角色出現(xiàn)，尤其王源和魏大勛，在嚴(yán)肅中調(diào)動出笑聲。

好看，雖然有一些小瑕疵，但是誠意滿滿，太感動了。中國一路走過來，辛苦了。每次國歌想起，眼淚就落下來。

和另一部一樣，最精彩的臺詞依舊來自張頌文：“現(xiàn)在這個國家，如果讀書人不能抬頭做人，那是何等悲哀啊 ！我希望能夠自由地看到我想看的世界！” 確實拍出了一些“敢叫日月?lián)Q新天”的革命浪漫主義氣息，張國燾的角色還算正面是沒想到的（也許是因為韓東君太帥了？）總的來說，比起靠片段拼湊和口號堆砌的另一部來說，這一部已經(jīng)算是認(rèn)真多了。

不可否認(rèn)《媽媽的神奇小子》所素材的人物原型是足夠勵志且具有豐富解讀角度的。底層群體、殘障兄長、奧運冠軍、香港選手，復(fù)雜又具有極大差異性的身份，必然會讓蘇樺偉深處社會中面臨眾多割裂和矛盾的時刻。但是對于傳記片來說，原型人物永遠(yuǎn)是作者創(chuàng)作表達(dá)的載體，通過原材的取舍和二次創(chuàng)作之后，呈現(xiàn)的是導(dǎo)演要傳遞給觀眾的主觀意識。在影片中，觀眾可以看到一些作為香港人，對于社會參與的責(zé)任感，也有對于資本化社會的反思，以及底層群體報團(tuán)取暖的溫情。但是推動影片發(fā)展的核心主軸，不可爭議的必然是濃濃的精神雞湯。對于運動員的描摹，幾乎拋棄所有日?；挠?xùn)練，轉(zhuǎn)而用一個個直觀的困境，將成功推向奇跡，以此呼應(yīng)“神奇”?？此朴捌w很多議題，又足夠煽情，實則卻恰恰體現(xiàn)了導(dǎo)演認(rèn)知的局限，將原本極為豐富的樣本拍得不夠真實，又泯然眾人。

近幾年美劇的財富密碼。家庭面臨重大的外部危機(jī)，在處理危機(jī)的同時應(yīng)對各種家庭關(guān)系，夫妻關(guān)系，親子關(guān)系。主角家庭從被威脅的朝不保夕到一路升級打怪，成功封頂，在一個個隨時毀滅的危機(jī)中艱難地維持家庭，非常喜歡這樣的劇情。在犯罪的路上享受成功的快感。