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本以為是尤里斯·伊文思式的文化苦旅，沒(méi)想到全篇都是文藝青年的抒懷與迷思。去的地方太多，走馬觀花。但聯(lián)想到佐田雅志后來(lái)的命運(yùn)，片中的獨(dú)白便帶上了一層別樣的苦澀。不管怎樣，本片還是保留了許多珍貴的影像：南京的機(jī)動(dòng)車“車展”、武大日語(yǔ)系學(xué)生的座談、豐都的說(shuō)書(shū)人、重慶的礦工、成都的早市等。而且，身為歌手卻又不滿足只做歌手的佐田雅志身上有一種如今或許已經(jīng)蕩然無(wú)存的文藝激情與野心，他的失落因此也帶著一種世紀(jì)末的悲哀。

鏡頭里的河西走廊，不管是沙化的土地，還是剝落的壁畫(huà)，無(wú)人問(wèn)津的破敗村莊，疲憊的駱駝，結(jié)尾的小孩背影，都很心酸，看完覺(jué)得很難過(guò)。和乘白鶴去了一樣，依然很強(qiáng)調(diào)人與土地的關(guān)系，靈魂歸處，家園情結(jié)，以及原生態(tài)與現(xiàn)代化的對(duì)抗。通過(guò)早熟也幼稚的兒童來(lái)展示，更覺(jué)得殘酷。

探索 反思 體會(huì)… 不止是風(fēng)景畫(huà)，還是80年代的生命交響曲

最后小孩走上山坡，看著巨大的工廠，太震撼了。格局打開(kāi)。

撿到一只小狗，叫它“沒(méi)關(guān)系”；雖然不是姜太公，卻還是想在長(zhǎng)江釣魚(yú)；樂(lè)山大佛腳下和唱歌的孩子們待在一起，紙筆記錄樂(lè)譜；渴望看到長(zhǎng)江源頭卻沒(méi)能去到青藏高原……一個(gè)藝術(shù)家性格的人，鏡頭下的影像熾烈熱情，纖夫纖瘦的背影交織在日本樂(lè)曲中，誦經(jīng)的人坐于峨眉山之巔，夜晚寒冷，終于見(jiàn)到山頂日出磅礴雋永，云浪滔滔，他說(shuō)：“沒(méi)見(jiàn)到長(zhǎng)江之源，我絕不會(huì)死去的?！睙o(wú)論如何，自然存在就好，不管是山川、大河、云雨、茂林，因?yàn)檫@是永恒的慰藉。