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馬泰邊界復(fù)雜聚居的民族和來自不同國家、宗教信仰的人群，所產(chǎn)生的不同邊界，被作者以公和人、鬼、巫界來比喻在被稻田包圍象嶼山這么一個(gè)處于幾國邊境的復(fù)雜文化中，不同歷史的人與人之間的文化沖突，政治上的隱喻也借此故事提及。馬來西亞本土的拿督公與伯公像，福建泉州的山神婆婆珂娘和漢族土地爺以及暹羅（泰國）的田伯爺和小鬼降頭巫術(shù)，以及在細(xì)節(jié)處可見得到穆斯林禮拜和語言等等，馬來西亞華人的困境正如海神娘娘故事里被騎著象的巫師誣陷和多風(fēng)言語中傷但依舊在這個(gè)地界不能離去，守護(hù)著自己的緣份。神鬼的善惡象征著歷史的欲望。能將伴隨亞太地區(qū)通俗且喜聞樂見的民俗異志以奇幻的方式呈現(xiàn)出來，并以此藝術(shù)手法對詭譎政治和復(fù)雜民情與文化亂變進(jìn)行演繹，除了產(chǎn)生恐怖片效果之外，這種恐怖也成為了屬于這片文化土壤自小長大的童年記憶的親切。

中產(chǎn)階級(jí)有時(shí)候真的有些矯情了，溫飽思淫欲。這部伍迪艾倫有些一般了

#HIIFF2020，故鄉(xiāng)和歸處的母體，改編自導(dǎo)演童年真實(shí)經(jīng)歷。有點(diǎn)《童年往事》即視感。技法上繼承侯孝賢動(dòng)靜處理手法和阿彼嚓邦東方神秘主義結(jié)構(gòu)。能把宗教題材如此不落俗套的表現(xiàn)的如此穩(wěn)定實(shí)在難難能可貴，而且作為處女作來看就更顯珍貴。音樂是本片很大的亮點(diǎn)，給導(dǎo)演做個(gè)專訪定能有不少收穫。在侯孝賢的《刺客聶隱娘》裏你所能感受到的動(dòng)靜結(jié)合和表達(dá)，在《南巫》裏均能找到類似的地方。#2020華語劇情片十佳

小空間大格局，本來以為是類型片結(jié)果卻...很棒的電影...