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每個(gè)人都以他們自己的方式贖罪了

貝拉·塔爾電影里常見(jiàn)到“窗后之人”這一個(gè)場(chǎng)景。《詛咒》的開(kāi)頭，他先拍攝了緩慢移動(dòng)的高空纜車(chē)，而后鏡頭緩緩?fù)笠苿?dòng)，發(fā)現(xiàn)是一扇玻璃窗戶，最后窗戶后的人慢慢顯現(xiàn)出來(lái)。這部電影里的雨和霧參與了對(duì)人物的圍困，造成了綿密而綿延的窒息感。正如朗西埃認(rèn)為貝拉·塔爾“把物緊緊抓住個(gè)體的方式拍成了電影”，“物首先來(lái)到個(gè)體中間，包圍、滲透或拒斥個(gè)體?！薄对{咒》的“國(guó)歌”段落，橫移長(zhǎng)鏡頭緩緩注視著人群，是整部影片的核心，因?yàn)椤八休d了匈牙利人的精神宣言。……具有政治性，同時(shí)還保留了道德上和藝術(shù)上的思索?！?/div>

越來(lái)越喜歡Nicola，太有魅力了。

愛(ài)情系列電影之三，三部都很喜歡，喜歡里面的愛(ài)情，即浪漫又現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情。

劇作非常精致的兒童片，很多妙極的小細(xì)節(jié)。