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有些話 在聽到的當下 你可能不覺得有什么，不過事情過了之后，你才會突然發(fā)現(xiàn) 原來他是認真的。 -方佳瑩 這世上一定會有一個人，一個了解你的人，運氣好的話 你會遇到，如果遇不到 就當放一輩子的假，這樣不好嗎。 -丁志明 其實 幸福這個東西就像月亮，遠遠看 就覺得它很美麗，但是靠近看 它是千瘡百孔，什么兩個人在一起 從此過著幸福的日子，怎么可能，兩個人在一起就是吵架 跟配合對方的開始，到最后累了 放棄了，根本就忘了幸福是什么，忘了自己要的是什么了，事實上 我們都是一個人，來的時候是 離開的時候也是一樣。 -丁志明 感情這種事 應該是互相的，如果一個人一直在配合另一個人，時間久了 他就會覺得委屈，另一個人也會覺得有壓力，到最后兩個人都不會快樂。 -方佳瑩

有被感動到，于是也有點難過。那種雖然扭曲但是依然純粹的母愛，還有即便驚恐、受傷，也還是愿意為容易得寸進尺的男人去冒險的女性溫慈，太有身為受害者卻不得不當救世主的心酸。結構帶來觀感的一點小不同，有種人來人往，作惡者與受困者永恒接續(xù)的錯覺。而在這樣的驚悚故事里，還能在開頭容納這樣一段美妙的初遇，于是不玩陰郁的比爾·斯卡斯加德反而有了反差的光亮。就是，現(xiàn)在看恐怖片，大概率是不太需要擔心黑人女性的安全吧。另外，演媽媽的好厲害，居然是男演員。三星半。

個人觀影史第1626部。謝賢的影帝拿得還真是不能讓人信服。如果說謝霆鋒是靠著死纏爛打的招數(shù)哭回來的影帝，那麼謝賢就是靠著行將就木的狀態(tài)尷回來的影帝。而電影本身也是太一般，首先在精緻度上，和《桃姐》那種美食比起來，這個連主食都談不上；其次，在突破老年困境的方式上，硬漢牛仔伊斯特伍德那種“你大爺還是你大爺”的彪悍不需要解釋的路子才是真正的強心針——我tm是老了，但我tm的還是超能幹，你tm的再惹怒我試試。最後，其實電影如果只聚焦在謝賢和小女孩之間的故事會更好，科恩兄弟的《大地驚雷》就機具借鑒價值，我是多麼希望能看到85歲的謝賢用盡身上所有的力氣抱著小女孩在路上狂奔的畫面啊。

關于音效的運用有讓人聯(lián)想到阿彼察邦在《記憶》的表現(xiàn)，有的片段（比如斷斷續(xù)續(xù)的水滴）又頗有老塔的審美在。而故事本身更像是披著“民俗恐怖”的文藝片，作為野生植物保護志愿者的女主在孤寂凄涼的島嶼上重復著簡單又瑣碎的生活，記錄著罕見花朵的成長，但她的思緒好似被鬼魂縈繞，詭異的七個穿著民族服飾的女傭（對應罐頭上的seven maids）、地洞之下的礦工、時而出現(xiàn)在家中的年輕女孩…一切似乎都證明著這個島嶼曾經(jīng)有過的人類活動痕跡，而現(xiàn)實和意念之間的界限也由此變得模糊甚至走向溶解，不管是佇立著的廢棄碉樓，還是掩埋在草甸下的生銹鐵軌，或是那發(fā)動機。女主對到訪家中送汽油的男人說“你應該留下”，結果下一幕便是女人看見他死在島上的湖泊中。而5月1日之后的一切記錄都成為“沒有變化”，似乎也隱喻著停滯的時空。

分手第一天看完了這部劇，開頭兩集幾乎每一個鏡頭都能讓我想起他，都哭到不能自已