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視點敘述人的選擇更讓人能夠?qū)巧a(chǎn)生認同，不是通過價值取向，也非鏡頭視角，而是因為獲知信息與主人公相同。我太希望反派陰謀得逞，而斯圖爾特更像是闖入者，給人感覺不是偵探偵破出陰謀而是我的秘密被發(fā)現(xiàn)。影片開頭首先讓觀眾目睹了兇手謀殺并藏尸的全部過程，觀眾擁有了和兇手同樣的信息量，是一種潛在的幫兇，即使在道德上不產(chǎn)生認同，但這種被迫參與無疑調(diào)動著觀眾的臨場感和參與性。觀眾比其他角色知道的更多，這種桌下藏炸彈的緊張感帶來的戲劇張力，在例如保姆把箱子上的東西一件件拿走時漸進擴大。全片的一鏡到底、封閉空間、等同于真實時間的電影時間都旨在營造出一種完整、線性的在場感和參與感。這種時空的連續(xù)性讓觀眾掌握全局，是全知的。一鏡到底不僅完成了空間的連貫性，也是時間的連貫性，窗外天色、城市燈光都服務于時間的營造。

fast5有很多這里的影子卻不如這部 百變諾頓果然還是適合反派 技術(shù)宅萌殺我 米國的地下排水管網(wǎng)到底是要多氣派啊。。

在已知未來的情況下，卻無法對發(fā)生做出改變，在未來到來之前，所有的一切似乎都是為了發(fā)生而準備的，風平浪靜顯得無比可恥。倫敦音樂大廳上空彌漫著的是一個人的意志，將要殺死某人的意志。在案件發(fā)生之前，即便知道動機和危險，沒有程序和證據(jù)之前，無法做出任何行為，只有在死亡來臨之后才能證明死亡。在死亡之后才得以伸張正義，代價是要求你獻出生命。危機、緊急、焦急的詢問，就像每一刻都瀕臨死亡那樣，是什么在威脅這不應得的平靜，欲望來自壓迫。無限拖延已知發(fā)生前的時間，在扮演先知的角色時，點燃火藥的那一段時間，是延遲快感，放大恐懼的真空地帶，意志在已知卻未到來之際消失、明滅、閃爍，被約定和遇見放逐，這是一場關(guān)于等待的故事，生命的無限在無窮的等待之中被約化為重復的規(guī)則，這個零件被希區(qū)柯克稱作：模擬現(xiàn)實。

男主那小心眼的長相 .... 看不下去

“謀殺是一種藝術(shù)”。一般導演本可以省去開頭謀殺的情節(jié)而處理成推理懸疑片，但是希氏另辟蹊徑開頭2分鐘就交代兇手，從而使本片成為一部精彩絕倫的社會懸疑片，兩位主角明明就是一對戀人啊。室內(nèi)群戲精彩，不足的一點在于，斯圖爾特這個角色塑造的過度神化了，那個眼神從進門開始似乎就洞察了一切。