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進(jìn)入新世紀(jì)，日本電影主攻勵志，蛋素，勵得勞資打瞌沖。

Can I have a hug then？對Christina Ricci有莫名好感。

華語影像鮮有將鏡頭語言用來記錄上一輩的生活，瑣碎的日常、消逝的家族、人世的渾融，視角難能可貴。前半段其實(shí)沒有什么共鳴，寫春聯(lián)、掛燈籠、蒸香腸、放鞭炮，一家?guī)卓谌藝雷影惨莸爻燥埧措娨?，這些大多數(shù)人覺得貼切、熟悉、平常的場景，對于一個單親家庭長大的男孩子而言，仿佛是另一個時空的畫面，并不能感同身受。假如母親還在，我也不敢把這部電影給她看。片中那對老夫婦真溫暖啊，我和她都不曾體會過。后半段從姐姐的亡故開始，才看見了生活的殘忍與慈悲。有人離去，親人垂泣；有人團(tuán)圓，親人歡顏。一年四季輪回，哭哭笑笑總是交織雜糅包裹反復(fù)。有人越來越像燕子，只在春天回家。還有人永遠(yuǎn)留在了故鄉(xiāng)，再沒有故鄉(xiāng)可回去了。所謂過年嘛，就是你們拖著行李箱奔赴團(tuán)圓時，而我又開始想要出逃。像一只總與春天逆風(fēng)飛行的燕。

傳說中強(qiáng)大的片子，但是看了也沒有太大的感觸。一開始懸念制造的太過頭，中間就揭穿，結(jié)局意猶未盡，好像是不得已而為之，必須讓她這樣死。畫面的色彩很棒，非常特別，還有中段那場夢境很詭異，嚇到了。

作為處女作，已經(jīng)算不錯了。要說缺點(diǎn)的話，可能是延展性不足，青春戲太多以致消解了社會性的一面……這是我見過的陣仗最大的一次映后交流，連攝影、剪輯、作曲、聲音指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)都上了臺。他們大多是北影的學(xué)生，田壯壯做主持，一群人其樂融融的樣子，竟讓我感覺到一種熱鬧的美好。與做電影相比，寫作真是孤獨(dú)啊。偶遇D和S，電影看完后我們?nèi)ケ庇芭赃叺囊患掖沙燥?。鄰桌有一位長得很像張紀(jì)中的導(dǎo)演正在和人大聲聊天，我們把客套話說完之后沒什么可聊的，就偷聽他們在談些什么，聽了半天，也分不清他們到底是在說戲還是在說人生。我忽然感覺他們這些“入戲”很深的人過的才是真正的生活，活出了人味。