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陰陽不調(diào)，三疊陽關(guān)，詩非尸；陰陽怪氣，此中陰身，仁非人。

如果我遇到這個(gè)小孩，應(yīng)該會(huì)想要打她吧== 但是還是很可愛。

我也從沒指望過通俗歷史紀(jì)錄片能多有深度。

這個(gè)國家，在現(xiàn)實(shí)中從未存在過。這個(gè)國家，當(dāng)我回憶母親時(shí)才會(huì)想起它。

8.4分，身為墨西哥三杰之一，伊納里圖延續(xù)了《鳥人》的超現(xiàn)實(shí)以及荒誕喜劇，整片的攝影很獨(dú)特很美，拍攝角度也很新穎，開頭“牛逼轟轟”的長鏡頭與結(jié)尾最后一鏡形成照應(yīng)，點(diǎn)名了《詩人》在現(xiàn)實(shí)與夢境之間的漂泊與游離。緊接著嬰兒覺得世界糟透了，又回到了母親胎中，實(shí)在是荒誕至極，到后面嬰兒想出來了，又被塞進(jìn)去，很像“滾回娘胎里”的真實(shí)寫照??！加之導(dǎo)演對(duì)于墨西哥與美國的家鄉(xiāng)探討，與工作人員吵架一段，被一大堆保安拖走。這些可以看出導(dǎo)演是真的會(huì)諷刺喜劇。此片的多次遠(yuǎn)景也展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于家鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)判斷的迷茫與游離。 如果說阿方索卡隆的《羅馬》是對(duì)于幼時(shí)的私域化想象，那么伊納里圖的《詩人》是對(duì)自己整個(gè)職業(yè)生涯的私域化想象。兩人用自己最擅長的個(gè)人風(fēng)格，創(chuàng)造出自己私人化影像，不過伊納里圖玩的更開，有些鏡頭過于私域化。