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TIFF2022プレミア+Q&A。 運鏡上多用close-up特寫營造“在場感”。臉部細節(jié)的放大和作為背景的缺失來調動觀眾想象力。當被問道選角，導演指出他想要的角色特質是已經存在于演員之中的東西，而不是為了演戲而創(chuàng)造出來的。因此作品風格在寫實的基礎上增加了某些戲劇性。 故事本身清水白描，比起同性愛情更像是人間關系的文本，有關家庭的存在方式，環(huán)繞恩情的授受關系，社會關系的細節(jié)和言語的感受性。作為“噱頭”的同性部分流于二丁目酒吧和數(shù)場床戲的淺層，這種粗糲保證了紀實性但作為思考部分的缺位有被詬病消費性少數(shù)群體話題的風險。 利己和愛的奉獻主題沒有得到很好的展開，最后借片中的母親娓娓道來的那一段，比起愛人的人，被愛的人可以定義愛這一點題少了西洋哲學中愛的能動性，也就與平權文化運動的主體性自動絕緣了。

前面五集還好，后面越來越扯，看到十八集簡直無力吐槽，200萬的現(xiàn)金，就一個人放車里就開走了，動不動就槍戰(zhàn)，一個市大能有多大，大馬路上出了車禍都沒有其他車，交警也沒有

愛是用各種形式存在的，不管你自認為懂還是不懂