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重看。寫詩與拍電影都是創(chuàng)作，在喪失感覺、面臨苦難時，如何重返鮮活的經(jīng)驗提煉出“詩”？懸置以達現(xiàn)象，即拋棄親情體面，明合規(guī)則但暗自背離。亦是一次自我指涉，跳崖的意象明確點出內(nèi)外創(chuàng)作者的苦難。電影外的觀眾又如何欣賞詩呢？被邀請加入“詩”創(chuàng)作的過程，而不是只看到能指或他人提煉的意義。

醫(yī)生陳是個很有潛力的演員，劇情也是我喜歡的溫情主義

7.8/10。①一位生活貧窮、與孫子相依為命但愛寫詩的時髦奶奶在她孫子性侵了女孩且自己患了老年癡呆后的各種道德選擇與精神狀態(tài)變化，以及經(jīng)歷這些東西后留下最后寫成的詩并自盡。②大量手持長鏡頭賦予了電影紀實感和動蕩感，但過于清新的調(diào)色和精致的影像（尤其考慮到主角是底層）、大量淺焦鏡頭都與此錯位了。③以固定或緩慢運動的鏡頭、緩慢的表演/剪輯/敘事節(jié)奏來渲染紀實感、壓抑感和慢節(jié)奏抒情感。④以幾乎零配樂渲染壓抑感。⑤滴在紙上的雨滴優(yōu)美而悲傷（同質于《卡薩布蘭卡》的沾雨告別信）。⑥太多與主線無關的廢劇情（比如學詩班其他人的經(jīng)歷自述）；結尾抒情太依賴文字的力量。

不要跟騙子混混耍朋友。這個電影又一次印證了：戀愛的副產(chǎn)品之一是廢話，和不搭調(diào)的人只能生產(chǎn)出廢話中的廢話。女主演員的個人經(jīng)歷和電影中那位作家的人生抱負好相似。

逃亡，就是從逃到忘…畫面挺美，i'm going...baby.forget me