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所有的毀滅和痛恨，都曾始于一次深情的凝視

淡淡的愁，慢慢的悲，一點(diǎn)一點(diǎn)的失去，直到自己一個人獨(dú)自面對這間空屋。全片幾乎沒有什么情緒起伏，但卻在不經(jīng)意間，那種憂郁的東西就走進(jìn)了你的心。@2018上影節(jié)6.22

深夜真的很適合看波蘭斯基的電影 老一套封閉式+上帝視角的女性角色是波蘭斯基的特色，他運(yùn)用的很好并且能讓觀眾深入其中 波蘭斯基是為數(shù)不多的能深入女性內(nèi)心并且基于肯定的男性導(dǎo)演，但他同時也是個戀童癖

第一部達(dá)內(nèi)兄弟，果真將孩子拍到了極致。依靠細(xì)節(jié)及重復(fù)構(gòu)架出孩童體系，一位執(zhí)拗而堅韌的青春少女，手持鏡頭隨著她前傾身體幅度和疾走搖晃。有時不知道將底層塑造地笨拙，是一種真實還是一種憐憫，貼近人物面孔的特寫，是殘忍，還是情感的完美動因。

“Be specific, but not memorable. Be funny, but don't make him laugh. He's gotta like you and then forget you the moment you've left his sight.”