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這個還挺感人的，很希望女主可以活下來

高中時看了好多港片兒。記得這里阿sa在后臺幫人唱歌的情節(jié)反復看了很多遍。很喜歡這首下一站天后

艸，哭成一攤糖稀屎，流進死亡的臭陰溝。就想到前段時間跟老爸老媽通電話，他們在貨車上用小電飯煲燉排骨和粉絲，我問他們咋能搞到排骨，他們說是在廣西一個服務區(qū)休息，旁邊剛好有個菜場，就在那兒買的。他們吃得開心，我就沒多說話。艸，又想哭了。

勉強及格。二十周年版藍光重刷。婁燁的各項訴求在這部就已成型，一種大陸王家衛(wèi)分衛(wèi)的影像風格，或者說是第六代美學的典型演練——有點臟亂與寫實的環(huán)境跟妝容，少女身上廉價牡丹貼畫、手里拿個美人魚娃娃，這種簡陋笨拙的抒情筆法在王超等那代電影人的作品里都很明顯。一個荒唐的犯罪行為（看似隨便的綁架案還引出了罪犯間的互殺），和一次執(zhí)拗的愛戀，其實你說馬達糾結于往日記憶的尋人還理解得通，但是美美為啥問敘述者“會不會像馬達一樣找我”呢？讓馬達這種男人找你干嘛？找到了以后灌你伏特加，然后倆人一起跳河去死？馬達幫人綁架牡丹，幫了就是幫了，還扯那么多干嘛？一種在2000年都有點落伍的文藝病。賈宏聲滿臉大坑，周迅的眼袋太重還肥，演少女不太行。素人唱《解脫》什么的，婁燁的音樂品味比賈樟柯可差太多。優(yōu)點是有效構筑了私人化的城市

原本衝著弘醬看的，看完發(fā)現(xiàn)真的是很溫暖的一部電影。