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幾乎是過一段時(shí)間就要看一看安哲羅普洛斯的電影，用于獲取內(nèi)心的平靜。但這一次，看著電影里的人各自的痛楚，過去現(xiàn)在時(shí)間模糊的邊界，邊界處如夢(mèng)似幻的影像，沒有什么比想起安哲已經(jīng)離我們而去更加令人悲傷了。雅各布就是安哲的化身，物非人非，經(jīng)過歷史的人卻終被歷史拋棄，天使呼喚、希望之冀，有希望嗎？我覺得沒有。此時(shí)又想起扮演雅各布的那位優(yōu)雅的演員，也正是《柏林蒼穹下》里的天使丹尼爾，也正是我最愛的電影之一《永恒與一日》的主角布魯諾·甘茨（我一度認(rèn)為他可以代表演員這個(gè)職業(yè)最高的專業(yè)水準(zhǔn)、榮譽(yù)與尊嚴(yán)）去世了，這悲傷又加重了。安哲電影是詩(shī)一般的電影，安哲的電影也是音樂品味極高的電影，但最重要的，是安哲的電影是情感沉郁的電影，那情感太沉重了，平庸之輩幾乎承受不起。

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這三個(gè)畫風(fēng)迥異的故事，實(shí)際上說的都是一個(gè)道理，該放手的時(shí)候還是要放手的，如果僅僅是依靠著各種各樣的方法卻不愿意真正的看待眼前的事實(shí)。這種“挽留”看似成功了，實(shí)際上只會(huì)失敗的更加徹底，最終的結(jié)果也就是害人害己。愛他不一定是占有，有的時(shí)候放手依舊是一種愛意的表達(dá)。不過很多時(shí)候，我們并沒有人愿意真正的覺察出來。

《愛是坎途，情是誤會(huì)》 狹仄的環(huán)境，昏暗的布達(dá)佩斯，深陷難拔的情愛……凡此種種，構(gòu)成了影片的神秘感。在快節(jié)奏的生活里，愛是需要勇氣和耐心的，尤其對(duì)一個(gè)事業(yè)日隆的中年人，讓她拋棄一切，重回故國(guó)，更是驚人的冒險(xiǎn)和賭博。開頭《致愛麗絲》不斷響起，似是柔情似是致敬，在這個(gè)古典的城市，邂逅總是自然而然的。劇情不斷推進(jìn)，時(shí)空的交錯(cuò)，意識(shí)的游移，愛情的飄忽，又顯得重重詭異，令觀者壓抑困惑——這個(gè)男主是真實(shí)存在的嗎？他是女主心中時(shí)現(xiàn)時(shí)滅的幽靈嗎？這個(gè)已育有二女的男人不過是她的一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)誤會(huì)，一段插曲罷了。

好像其他人是為這一家人好好活下去而存在，其他人都淪為了具體的炮灰，尤其是雅各布，雅各布像是為了體現(xiàn)艾蕾妮的魅力而生硬設(shè)計(jì)的角色，成為她的情感生活的附庸、厚顏的追捧者、鞋子上沾的泥漬、雪地里骯臟的腳印、西伯利亞的一棵無聲的樹，竟忍心在最后給他投河自盡的不體面的結(jié)局，而這個(gè)結(jié)局近似歸咎于他精神承受的不濟(jì)，像是他自己的無望的選擇，讓人以為他有選擇、僅僅是他自己不滿于歷史的重荷而選擇死去。這讓人不得不去責(zé)怪這一家人布爾喬亞的感性，連帶貝多芬的交響曲、勃蘭登堡門、天使之翼都像是他們的感性的一種修飾，似乎僅他們才可以和一場(chǎng)偉大的愛情匹配，僅斯拜羅斯和艾蕾妮才可以擁有正統(tǒng)的愛情，接吻、散步、分離與重逢都可以轉(zhuǎn)譯成詩(shī)句，唯獨(dú)雅各布的出場(chǎng)總是又生澀又可憐，令所有詩(shī)意都化而為悼詞，陷入久久的哀慟。