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《捉賊記》中最令影迷們詬病的，也許就是格蕾絲· 凱利和加里·格蘭特之間“毫無火花”可言的愛情戲了。對懸念的看起來漫不經(jīng)心的淡化是希區(qū)柯克有意為之，而對浪漫的法國風(fēng)情以及對男女主叫略顯符號化的塑造的初衷也許是因為希區(qū)柯克這次真的想表現(xiàn)一下他拍出來的愛情片是什么樣子。

我才小學(xué)，想起朋友的牛肉拉面

戰(zhàn)爭中閃閃發(fā)光的人性，戰(zhàn)爭中近乎童話的故事。不煽情、不做作、不賣弄的善良，難能可貴。

除了OST和年輕的val Kimmer以外，剩下的完全不能融入，拍的太散了。。。是不是傳記片都拍成這樣才牛逼，那個bob dylan的I am not there也是這種特別暈乎的結(jié)構(gòu)。。。不過Val的演技真不是一般的好?。∧旎貋戆蓗

一部關(guān)于俄羅斯大地與兒女的電影 是一幕戰(zhàn)時后方的風(fēng)情畫 也是我們再熟悉不過的革命的浪漫主義 普通士兵阿廖沙就是千千萬萬個在前線沖鋒的普通俄羅斯士兵 他們對家鄉(xiāng)的思念 對愛情的憧憬 對忠誠的珍視 都在丘赫萊依安排的一步步公路片情節(jié)中展開 蘇聯(lián)電影對二戰(zhàn)的描繪有一個明顯的過程 從50年代剛剛走過二戰(zhàn)時的還原 意識形態(tài)宣傳 到80年代的反思 二戰(zhàn)題材與歷史在俄羅斯電影人手中是最好的民族母題 幾乎看到了1959年這部電影在蘇聯(lián)上映后 影院里齊聲鼓掌 熱淚盈眶的觀眾 俄羅斯無垠的鄉(xiāng)間大道完成了極遠景的母子告別縱深 是說不完 唱不盡的情緒