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當年是真沒搞明白她是懷孕了還是沒懷孕

昨晚看完“Thelma & Louise”就想著情人節(jié)必須看“我倆沒有明天”，結(jié)果今天加班一堆事還極其不順利，不過還是看了。多少還是為了看結(jié)尾一幕，Bonnie寫的詩，Bonnie買的小天使，他倆沒有明天，但他們的精彩從相遇一刻就開始了直到散場。

我看過的其實是原書?！副憷N女孩」，這是一個很可愛的類型。比較值得的臺劇劇本。

上帝最先創(chuàng)造的是旅行，然后才是質(zhì)疑與鄉(xiāng)愁。真是完美得令人動容！讓我想及我最敬愛的塔可夫斯基，想及我最愛的《鄉(xiāng)愁》。他們同樣在本片都做了一個自我指涉。一個是返鄉(xiāng)的電影人，一個則是思鄉(xiāng)的詩人。安哲把兩個時空下的人與物相互交融，把現(xiàn)在與過去相連接。呈現(xiàn)了“昨天的歷史并非過去，就在當下。”的意境。如此調(diào)度，直至影片進行到家庭舞會編年史達到了高潮。安哲以頗似舞臺劇的表現(xiàn)手法，把45-50年的背景壓縮一體，令人目瞪口呆。片末，槍殺場面以濃霧做留白處理，所有遇害過程全以畫外空間的音效呈現(xiàn)。起霧的天氣是值得慶祝的，并非看不清，而是沒必要看清。整體與《霧中風景》仿佛形成姐妹篇。關(guān)于尋找-旅行；父親-國家；吊起的手指-吊起的列寧。同一位女演員扮演三名女角色，三卷失落的電影膠片。雨衣（雨傘）+黑衣+人群。

這背景的樓好像羅杰斯的