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新千年的擔(dān)憂與預(yù)言基本驗證了，那艘?guī)е蠼獾拇傁蛎Ｃ４蠛Ｖ两襁€是沒有答案

東拼西湊的復(fù)古懷舊元素、霓虹美學(xué)和鏡頭語言，鏡像內(nèi)外不同身份的調(diào)度，空間內(nèi)旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場，這并不能稱之為亮點(diǎn)的基礎(chǔ)技法，是二三流導(dǎo)演用于提升影片質(zhì)量的投機(jī)把戲而已。和《前程似錦的女孩》半斤八兩，最后大招就這？最后想想，我是來看安雅的。

一番攜手反抗孤獨(dú)的美好愿景，畫面滿分

歷史塑造了我們，而未來在向我們招手，我們站在當(dāng)下，被歷史的夢魘撕扯，被未來的圖景誘惑，兩者都是我們自身的一部分。在這樣一個時空模具里，性別權(quán)利豈不是也同樣在被撕扯、被誘惑？她們眷戀過去，不得不追責(zé)過去，又無法把責(zé)任全推給具體的人，她們描畫未來圖景，又不得不面對當(dāng)下的割裂。埃德加·賴特極具風(fēng)格的表達(dá)，把一個復(fù)雜的議題清晰呈現(xiàn)出來，大概是今年帶給我沉浸感最強(qiáng)的作品之一。

黑澤清調(diào)用明暗交替的鏡頭呈現(xiàn)孤寂感，將典故和現(xiàn)實聚焦反思；狹隘的空間，幽僻的環(huán)境，每個人都獨(dú)居一隅?！熬让眱勺诛@豁確證人類與鬼魂并不生分，兩者都是一樣，同樣懼怕孤獨(dú)，四周飄游的鬼魂都在渴求一份溫暖?？杖说南锏兰皦嬄涞娘w機(jī)極具末日況味#活著人與人間漸行漸遠(yuǎn)，但死后更是無盡的孤獨(dú)。