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卡薩維蒂的電影關(guān)于空間多過時間，他利用房子和家庭構(gòu)成了物理空間到心理空間的映射?；橐龊图彝ピ庥龅睦Ь呈恰溉顺蔀榱朔孔拥囊徊糠?，以功能性回應(yīng)彼此，也以功能性要求彼此」，于是安全感物化為居住空間，情感需要物化為身份義務(wù)，人不見了，留在視野里的只有婚姻和家庭?？ㄋ_維蒂揭穿了家庭威權(quán)的假面，男人全心全意地把面具當(dāng)作自己本來的臉，而女人早已無法憶起自己原本的面貌。不知所措的女人瘋了，男人用「做你自己」來要求女人，這本該是種解放，是一種非功能性的指向，但男人的要求又是以維護(hù)家庭的功能性為出發(fā)點(diǎn)?？ㄋ_維蒂拋出了他的問題：這個家里到底是誰瘋了，或者說是什么瘋了。他還說明了一個問題：如果時間關(guān)于死亡，那么空間關(guān)于瘋狂。

拍得也太差了吧？！浪費(fèi)了好題材！

精神疾病，創(chuàng)作，表演，三者互為質(zhì)料，與其說是呈現(xiàn)不如說是追溯，在戰(zhàn)后和塞林格同源，女人被規(guī)訓(xùn)為討好者，男人被規(guī)訓(xùn)為支配者，愛淪為了一種潤滑劑，只起有限的潤滑作用，這種作用最后被孩子繼承，傳統(tǒng)家庭的齒輪被勾勒的相當(dāng)清楚，諷刺的是這次勾勒源于導(dǎo)演對女主角的愛，實(shí)際上是超越家庭的、欣賞的目光

非常正能量的電影。女主好樣的！女性的地位在上個世紀(jì)里在她這樣的女性努力之下真的變得更加重要，開篇一眾男性的法律課堂，一個女流之輩真的是太小眾了，到了后期，越來越多的女性加入進(jìn)來，這是時代的進(jìn)步。

最喜歡的是氣質(zhì)，一種精神緊張的、基于現(xiàn)實(shí)主義打怪異，例如梅貝爾從精神病院回來，穿的是一件很多花排列組合成圖案的藏青毛衣，這個細(xì)節(jié)很符合我小時候傳說中某個社區(qū)怪人的形象，就是，雖然怪，但是家人還是會盡量把他/她打扮成得體的樣子，而這種與本人氣質(zhì)不相符的得體會帶來更大的怪異感。第一部卡薩維茨，是因?yàn)槁犝f了夫君的那個封面鏡頭，沒想到這部片也有很多長焦拍中近景，看來他很喜歡用，也用的很好，夫君那個鏡頭以外，此片里還有一個，是梅爾貝和婆婆爭執(zhí)，她老公夾在中間，在長焦的近景下，三個人不斷推搡，不斷失焦又不斷聚焦，很準(zhǔn)確的捕捉了真實(shí)的家庭關(guān)系，一種迷離的質(zhì)感。不過我暫時是不太喜歡啊，長焦壓縮了空間，整個空間像一個背景板，扁平的丑陋