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時隔多年又重新看了一遍，真的太喜歡了，用最簡單的話講最好的故事。不知道為什么所有的淚點都在成才身上，大概是因為在他身上看到了我，他說他要回去找回他的枝枝蔓蔓的時候我簡直有種被雷劈中的恍然大悟感。高城大傲嬌真是太太太太太可愛了！袁朗大蘇神！“我酒量一斤，跟你喝，兩斤吧”“我酒量二兩，跟你喝，舍命”請問這是什么絕世浪漫！

聲音設計復雜充溢，與反復提到的沉默對應。剖析刻板印象時先柔情低語，以為在追憶白人舊愛，話鋒一轉，“what a curse”，厲害。訃告照片頭像快速剪輯亦震撼。然而直到今天，黑人形象在主流同志文化中仍是極端的、過度性化的。

你們居然覺得這個改編不好？！起碼對共濟會精神的闡釋已經(jīng)很到位了！

和小津后期的電影風格不太一樣。戰(zhàn)爭期間拍攝的電影，竟然沒有戰(zhàn)后拍攝的那般克制甚至沉悶，節(jié)奏感很強，由悲轉喜也在不經(jīng)意間。父親的突然離世，葬禮的準備事無巨細，藏品的豐厚卻要變賣還債，大家族就這樣沒落了。而留下母親和小女，在大哥家和大姐家暫住期間的寄人籬下備受委屈真是寥寥幾筆就刻畫得人性勢力尖酸入木三分。后來二哥回國參加父親的忌辰，餐桌上把幾位兄妹罵得好痛快，之后又說著一起去天津以及兄妹為彼此介紹對象言談舉止都是歡快的幽默的，最后二哥倉皇逃到海邊的背影也是神來之筆。雖然依然有很多美麗的空鏡頭，但這部比后來的要更好看。嫁女不是主題，主要在講家族的變動人們對節(jié)子和母親的前后態(tài)度變化，以及如何贍養(yǎng)老人。飾演二哥的演員后來又演了很多小津的作品都以沉穩(wěn)居多，這部看似放蕩不羈的孝子卻演得更好一些。

從前對于“不拋棄不放棄”這口號是一笑置之，看完這部劇才或許明白了些。每個人身上都有一點三多和成才的影子，所以這部劇才越看越入味。愛這部劇，愛這部劇里每一個鮮活的人物，愛這部劇最后帶來的激勵和思考----好好活就是做有意義的事，做有意義的事就是好好活。