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全片最動(dòng)人的是這對模范夫妻，郁郁不得志的丈夫，和笨手笨腳蠢蠢噠的妻子。年輕時(shí)的劉嘉玲真是美過李若彤。

古人的精神值得現(xiàn)在的我們學(xué)習(xí)

周星馳對評論者的評價(jià)以及對自己片子后現(xiàn)代性的戲用。在剪輯上，恭喜財(cái)和金國人的打斗與零零發(fā)和妻子恩愛的交叉剪輯讓人印象非常深刻。想象力爆棚之作。李若彤全場讓人心跳加速。

社恐和二次宅能比較共情，但其實(shí)也沒有那么好，別人社恐也能比自己酷比自己萌比自己有本事，自己還有什么呢。

早期港片的制作模式，尤其是那個(gè)產(chǎn)量豐富的年代，其實(shí)走的是二十年代默片制片廠的制作模式，選材和內(nèi)容上則是六七十年代的B級片，以至于各種科幻、恐怖、色情輪番上陣，制作規(guī)模小，影片體量小，幾乎可以說是沒有工業(yè)化的流水線產(chǎn)品，以小博大。周星馳的這部，可以說是他自己編導(dǎo)演作品中，2013年開始進(jìn)軍內(nèi)地?fù)茽€錢之前，最后少見的無厘頭作品。一個(gè)在不明確的古代的土法發(fā)明家，融合間諜特工元素，再加上鬼祟的鉛黃電影要素和鬧哄哄的武俠部分，拼湊出了這么一部。要說的是，除了結(jié)尾對頒獎(jiǎng)典禮的戲謔和自嘲般調(diào)侃自己的演藝生涯的部分臺(tái)詞，其他的和其余港片并無多大不同，看過兩部便乏善可陳。 沒有生命力的角色、失真的情感、濃濃的cult氣質(zhì)以及悲劇性明顯的劇作，是我從來不喜歡周星馳的原因。好在2000年代他的作品站穩(wěn)了現(xiàn)實(shí)主義，稍顯好轉(zhuǎn)。