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不少意象、手法，與前一部作品《潛行者》構(gòu)成互文。命題之一是人類文明行進(jìn)至消費(fèi)社會階段的悲歌，羸弱麻木的癡人們、扭曲破碎的《歡樂頌》。塔翁在西歐時期的作品，所謂“救世”的責(zé)任感，比蘇聯(lián)時期更重了一些。

把井上真央拍的有點(diǎn)猥瑣的樣子。 網(wǎng)暴不用成本。 每個人都會挑有利于自身的說辭去圓事件。 職場如戰(zhàn)場？ 同事永遠(yuǎn)成不了朋友？ 有女人的地方就有江湖？

塔可夫斯基 只能沉沉地跌入他的電影世界

人們總是習(xí)慣以貌取人，不僅在背后覺得一個美麗的人不可能做壞事，甚至偶爾目睹了對方一些不好的行為也會在內(nèi)心自動合理化，在心理上“包庇”對方。但美麗與丑陋只有不被發(fā)現(xiàn)的可能，卻從來不能互相掩蓋。美麗固然養(yǎng)眼，但真正的丑陋卻會侵入骨髓！ 這個世界最不缺乏的就是各種“事件”，“真相”是什么其實(shí)沒多少人在意，即使“真相”水落石出，通常也會很快被淡忘，直到下一次相似的“事件”發(fā)生才會被提起。人們的“目標(biāo)”只不過是從這個“事件”轉(zhuǎn)移到下一個“事件”，所以“真相”是什么并不重要，重要的是有沒有“目標(biāo)”，而這目標(biāo)現(xiàn)在叫做“瓜”…… （PS：我咋覺得井上真央比較好看??）

沖著第一人稱看的，結(jié)果差hard core十萬八千里，幾乎也毫無劇情可言